ою. Пластичні якості штриха дають різноманітні художні можливості.
П. Рубенс. «Етюд осідланої коні». Чорний і білий крейда, сангіна. 1615-1618.
У штрихове начерку (як і в лінійному) нанесення контуру є першочерговою справою, і штрихова лінія також при цьому здатна виконувати декілька функцій.
Поруч паралельних або перехрещуються в різних напрямках штрихів створюється так зване штрихове тональний пляма необхідної сили. Це говорить про багатство можливостей штриха та розмаїтті технічних прийомів його використання як зручного, майже універсального засобу зображення, яке може одночасно передавати у швидкому начерку характерні об'ємні і пластичні ознаки натури.
Перші навички роботи штрихом учні зазвичай отримують на початку навчання на заняттях тривалим навчальним малюнком, вирішуючи завдання ліплення форми світлотіньовими відносинами. Якийсь час начерки виходять перевантаженими лініями і штрихами з надмірно сильними натисками і супроводжуються черкане олівця по одному місцю. Поступово з'являється звичка дбайливо і обдумано ставитися до кожного торкання паперу, і олівець починає залишати тільки відповідної сили і ширини слід там, де це треба, а штрих стає впевненіше і точніше.
Тому на виконання перших завдань по начерками з нерухомою натури необхідно відводити дещо більше часу (майже як на замальовку), щоб його вистачило на аналіз форми, і поступово скорочувати його.
Р.Гуттузо. «Ринок в Анакапрі». Перо. 1954.
З метою полегшити оволодіння начерками поки доводиться мати справу тільки з нерухомою натурою, на перших порах можна рекомендувати починати начерк з нанесення на лист легкої, ледь помітною допоміжної штриховий лінії, передавальної загальну форму. Таким чином на аркуші відразу ж вирішується компоновка і визначається розмір зображення.
Безперервність руху олівця має істотне значення, тому що в процесі роботи художника одночасно відбувається не тільки відбір потрібного для узагальненого зображення, а й ув'язка окремих частин, пластичне підпорядкування їх цілого.
Лише після нанесення контуру можна відняти олівець від паперу, щоб, закінчуючи начерк, намітити всередині або поза його деякі характерні деталі, підкреслити штрихами об'єм або показати затененность.
Тональне пляма
Тональний пляма застосовується при вирішенні таких завдань:
- При виявленні або підкресленні об'ємності натури;
- Для передачі її освітленості;
- При бажанні показати силу тону, забарвлення форми і її фактуру;
- Для передачі глибини простору, що оточує форму.
В. Сєров. «Портрет Г. Л. Грішман». Темпера. 1906.
Тональний пляма створюється всередині контуру паралельними або перехресними лініями (або штрихами). У цьому випадку на силу тонального пл...
