характеру, будь то жорстокий тимчасовий виконавець Оліварес, похмурий вельможа Хуан Матеос, італійський кардинал Каміло Асталлі, повний внутрішньої енергії невідомий кабальєро, занурений в свою роботу скульптор Х. Мартінес Монтаньєс або овіяна благородною витонченістю «Дама з віялом».
Протягом 1630-1640-х років Веласкес створив серію портретів карликів і блазнів. Крізь блазнівську личину великий майстер побачив духовний світ цих людей, скривджених природою, зобразив без тіні глузування, з простотою і тактом, розкриває їх характери, душевний стан, світ переживань, що піднімається часом до скорботного трагізму «Барбаросса», «Ель. Бобо дель Коріа »,« Ель Прімо »,« Себастьяно дель Морра »,« Хлопчик з Вальескаса »,« Хуан Австрійський ». У парних картинах «Менипп» і «Езоп» (1639-40, Прадо), постають образи людей, опустилися жебраків бродяг і відкинутих суспільством, але здобули внутрішню свободу від сковували особистість умовностей. Інтелектуальна змістовність сатирика Мениппа виражена в його іронічному, недоброму ставленні до світу, в образі байкаря Езопа - сумне байдужість і мудрість людини, изведавшего справжню ціну життя. До того ж періоду, мабуть, відноситься його шедевр «Венера з дзеркалом», рідкісне в історії іспанського живопису зображення оголеного жіночого тіла, сюжет, забороняється інквізицією.
1650-ті роки - час найвищих творчих звершень Веласкеса. Натхненним артистизмом, сміливістю живописних знахідок відмічені пізні жіночі і дитячі портрети осіб королівського будинку. Глибокою психологічною характеристикою відмічений портрет старіючого Філіпа IV (1655-1656, Прадо, авторське повторення в Національній галереї в Лондоні).
Головні створення Веласкеса пізнього періоду - великомасштабні композиції" Меніни"," Пряхи" (1657) - обидві в Прадо. У картині «Меніни», наповненою рухом просторових планів, повітря і світла, приватний епізод придворного побуту постає як одне з миттєвостей загального плину життя в багатстві її взаємозв'язків і мінливих проявів. Картина побудована на складному переплетенні офіційного та побутового, на багатопланової грі смислових відтінків і образних зіставлень. У настільки ж багатопланової за задумом картині «Пряхи» сцена в королівській килимовій майстерні з фігурами пряль на першому плані запам'ятовує як би цілий світ, виступаючий в єдності і реальності мрії, повсякденному житті і міфу про грецьку майстриню Арахне. Веласкес писав без попереднього начерку, прямо на полотні, органічно поєднуючи безпосередні враження від натури і як би вільну імпровізацію із строгою продуманістю композиції.
1652 художник був призначений королівським обер-гофмаршалом. Нова посада Веласкеса (у його обов'язки входила підготовка і організація святкувань при дворі) віднімала багато сил і часу. Після великого свята на кордоні з Францією, присвяченого одруженню інфанти Марії-Терезії з французьким королем Людовіком XIV, художник важко занедужав, і незабаром після повернення в Мадрид, 6 серпня 1660 помер.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту bibliotekar
Дата додавання: 17.06.2014
