міг розраховувати навіть на дворянські привілеї, оскільки заробляв на життя працею. Тим часом, Філіп розпорядився, щоб надалі його портрети писав тільки Веласкес. Пачеко відзначав, що «великий монарх був напрочуд щедрий і прихильний до Веласкесу. Майстерня художника перебувала в королівських апартаментах, і там було встановлено крісло для Його Величності. Король, що мав у себе ключ від майстерні, приходив сюди майже щодня, щоб спостерігати за роботою художника ».
Не дивно, що у Веласкеса з'явилося чимало недоброзичливців. Вони висловлювали сумніви з приводу його таланту. Говорили, що молодий живописець занадто зарозумілий і зарозумілий. Перше сміховинно, друге - спростовується думкою неупереджених свідків. Незабаром популярність Веласкеса зросла настільки, що при дворі стало непристойним не мати портрета його роботи. Серед подібних портретів цього періоду треба відзначити «Графа Оливареса» (1625) і «Шута Калаба-Сільяса» (1626-1627). У цих портретах, що стають все більш «нематеріальними», кисть живописця знаходить легкість, зображуючи теми в певному відношенні менш піднесені, але в той же час більш елегантні та соціально значні. Крім придворних портретів Веласкес створив цілу галерею зображень діячів іспанської культури драматурга Лопе де Вега, Тірсо де Моліна і Кальдерона, поета Кеведо. У 1629 році художник завершує незвичайну для іспанської традиції картину на античний сюжет - «Вакх» або «П'яниці» (16281629).
Так само чималу користь у житті художника принесла зустріч з Рубенсом, як дипломат в 1628 році прибулим до Мадрида. Протягом дев'яти місяців великі живописці інтенсивно спілкувалися. Мабуть, саме Рубенс порадив Веласкесу відвідати Італію. Незабаром після від'їзду Рубенса Веласкес упросив короля дати йому дозвіл на цю поїздку, що тривала з серпня 1629 по січень 1631. Повернувшись, додому, він продовжив свої державні та художні праці. Художник невпинно писав прославили його портрети, створив ряд полотен релігійного і міфологічного змісту. «Здача Бреди» (1634-35), яка стала одним з найзначніших творів європейського живопису в історичному жанрі. Це картина, яка увійшла в ансамбль Залу Королівств мадридського палацу Буен-Ретіро, - одне з найзначніших творів європейського живопису історичного жанру, в якому з глибокою людяністю охарактеризована кожна з ворогуючих сторін. Величезне полотно, напоєне сріблястим туманом раннього червневого ранку і створює враження просторової глибини, вирішено в стриманому вишуканому колориті.
Після повернення з Італії в своїх роботах він прагне наповнити життям схеми парадних зображень. Два невеликих пейзажу вілли Медічі і Прадо були написані ним на відкритому повітрі при природному світлі так звані кінні (1634-35) і мисливські (1634-36) портрети короля, його сім'ї, прем'єр-міністра Оливареса для палаців Буен-Ретіро і Торре де ла Параду (все в Прадо). У портретах Веласкеса звичайно відсутні аксесуари, жест, рух. Сіро-коричневий фон здається повітряним, що володіє глибиною, вільно покладені мазки утворюють найтонший шар, крізь який просвічує крупнозернистий полотно. Сувора темна гама оживлена ??вишуканими поєднаннями сірого і червоно-рожевого, зеленуватого і сіро-оливкового, чорного і золотого. Вражають ефекти сірих тонів, то більш темних, м'яких, бархатистих, то досягають чистого, свіжого перлового відтінку. Портретіруя короля, сановників, придворних, друзів, учнів, Веласкес зображає людину такою, якою вона є. У злитті найбільш суперечливих рис ...
