з гострою натуральністю і матеріальністю форм, що межує з ілюзорністю.
У живописі великого значення набувають емоційне, ритмічне і колористичне єдність цілого, часто невимушена свобода мазка, у скульптурі-мальовнича плинність форми, відчуття мінливості становлення образу, багатство аспектів і вражень.
В Італії, на батьківщині бароко, в рамках даного стилю працювали такі художники, як основоположник демократичного реалізму М. Караваджо, лідери академізму брати Карраччі, архітектор Дж. Виньола, видатний скульптор Джамболонья і пр.
Пізніше італійське бароко еволюціонувало до фантастичності будівель Г. Гваріні, бравурності живопису С. Рози і А. Маньяско, запаморочливої ??легкості розписів Дж. Б. Тьєполо.
Своє найбільш яскраве втілення даний стиль знайшов у повних релігійної і чуттєвої афектації творах архітектора і скульптора Л. Берніні, архітектора Ф. Борроміні, живописця П. даКортони.
Життєрадісні, реалістичні початку притаманні бароко у Фландрії (живописці П.П. Рубенс, А. Ван Дейк, Ф. Снейдерс).
В Іспанії в XVII в. риси бароко проявилися в аскетичній архітектурі школи X. Б. де Еррери, в реалістичного живопису X. де Шибери Ф. Сурбарана, скульптурі X. Монтаньеса.
У XVIII в. в будівлях X. Б. де Чуррігера форми бароко досягали надзвичайної складності і декоративної витонченості (ще більш гіпертрофованої в «ультрабарокко» країн Латинської Америки).
Стиль бароко отримав своєрідне тлумачення в Австрії, де він поєднувався з тенденціями рококо (архітектори І. Б, Фішер фон Ерлах та І. Л. Хильдебрандт, живописець Ф. Маульберч), Німеччини (архітектори і скульптори Б . Нейман »А. Шлютер, М. Пеппельман), у Польщі, Словаччині, Угорщині, Словенії, Хорватії, Західній Україні, Литві.
У Франції, де провідним стилем в XVII в. став класицизм, бароко залишалося до середини століття побічним перебігом, але з встановленням абсолютизму обидва напрями злилися в єдиний помпезний так званий «великий стиль» (оздоблення залів Версаля, живопис Ш. Лебрена).
Поняття «бароко» іноді неправомірно поширюється на всю художню культуру XVII в., у тому числі на явища, далекі від бароко за змістом і стилем (наприклад, «наришкинськоє бароко», або «московське бароко» в російській архітектурі кінця XVII в.).
У багатьох країнах Європи в XVII в. склалися і яскраві національні реалістичні школи, що спиралися як на прийоми караваджизма, так і на місцеві художні традиції реалізму.
Найбільш яскраво вони відбилися у творчості великих майстрів (Д. Веласкеса в Іспанії, Я. Вермера Делфтського, Рембрандта в Голландії та ін), принципово відмінному, а часом свідомо протипоставленому художнім концепціям бароко.
У Росії розвиток мистецтва бароко, що відобразив зростання і зміцнення дворянської абсолютної монархії, припадає на першу половину XVIII в.
Стиль бароко в Росії був вільний від екзальтації і містицизму (характерних для мистецтва католицьких країн) і мав поруч національних особливостей.
Російська архітектура бароко, що досягла величного розмаху в міських і садибних ансамблях Петербурга, Петергофа, Царського Села та ін, відрізняється урочистій ясністю і цілісністю композиції будівель і а...
