вши пензлик, и Карл V кинувши ее підніматі. Колі Імператор помер, то, згідно з йо заповітом, один з портретів роботи Тіціана несли перед Трунов Карла V ВСІ 50 кілометрів від Мадрида до Екоріала, де знаходится усипальниця Габсбургів.
Через 100 років Інший самодержець - Іспанський король Філіп IV жівітіме Глибока пріхільність до Веласкесу. Веласкес писав портерт Карла IV и его рідніх ПРОТЯГ 40 років. ВІН НЕ тішів короля, чи не намагався зобразіті его відміннімі Красень. Альо сам живописець БУВ так Натхненний, а образи Вийшли емоційнімі, ПОВНЕ таємних страждань, что король залишавсь задоволений.
Роблячі портрет людини, художник почти всегда свячень перед Вибори: полестіті або проговоріті правду, нехай даже незручно для клієнта. Зберегти баланс: віявіті в людіні Найкраще и при цьом показати его щирим - вищий пілотаж портретного мистецтва. Звічайній ті, что здається Замовнику надмірно відвертим, пізніше віклікає Найбільший захват. Папа Інокентій X про свой портрет пензлем Веласкеса сказавши: «Troppo vero» («Занадто правдиво»). А через 350 років Василь Суриков писав, что від цього портрета Неможливо відірватіся: «Я з ним перед від'їздом прощався як з живою людиною».
У ВСІ століття, в різніх странах у портретів були свои цілі и Завдання. Дюрер писав героїв відчуженімі, оскількі в Германии в XVI столітті меланхолію вважаєтся Ознакою геніальності. Нідерландські художники XVII століття (Франс Халс) підкреслювалі працьовитість, скромність и побожність - Головні протестантські Чесноти. А в XVIII столітті у Франции вважаєтся, что життя - театр і люди - актори, тому в різніх портретах людина пріміряв Різні амплуа.
Європейська мода на портретування прийшла в Россию й достатньо Пізно - в кінці XVII століття. Тут писали парсуни - Щось середнє между прімітівамі та іконою. Хочай про Існування портретного жанру знали з портретів польських и німецькіх принцес, якіх сватали російськім царям. Цілеспрямовано привозити західніх художніків до России ставши Петро I. особливая розташуванням російського царя користувався Йоганн Таннауер, а на его роботи прідворні приходили Дивитись як на диво - настількі булу дивна схожість живописного образу и реальної людини.
За часів Катерини II в России Шість років гастролював Йоганн Лампі з Відня. ВІН володів даром Бачити в МОДЕЛІ Тільки Чудові стороні. Аракчеєва, Якого сучасники називаєся «Мавп в мундірі», ВІН зобразив млосно Красень, Потьомкіна - Лицарь у латах, 80-річну імператріцю - антічної богинею. Російські майстри теж не знали проблем Із замовленя. Улюбленець Катеріні Федір Рокотов БУВ так Завантажени роботів, что встігав малювати позбав Обличчя МОДЕЛІ, а фігуру и плаття за нього дороблялі учні.
блискучії Було XIX століття, коли портрет ставши чи не чільнім жанром. Сторіччя відкрілося роботами Ореста Кіпренського, Якого Пушкін назвавши «милим чарівником» и якому, в подяку за портрет, Присвятої рядки: «Себе як у дзеркалі я бачу, але це дзеркало мені лестить». І завершимо позамінуле століття фантастичні галереєю, что Створена Валентином Сєровім. Его погляд БУВ такий гострий, что портрети іноді спріймаліся як карикатури. Сєров и сам дівувався, что замовникам подбати его твори. После Закінчення роботи художник зазвічай говорів клієнту: «Спасибі, что ві Схожі на мій портрет». Неабиякий годину, в якому живий Сєров, БУВ Багатий на нестандартних люд...
