і якщо згадати комедії сучасного Голлівуду, то можна знайти багато спільного в обіграванні акторами комічних ситуацій з режисерськими ходами у фільмах початку століття.
Працюючи в кінематографі, Стіллер і Шестрем розуміли, що поки вони не могли досягти тієї сили художньої виразності, яка можлива в театральній постановці. Те ж саме розумів і продюсер Свенська Біо Карл Магнуссон, який поставив собі за мету створити нове справді художнє кіно, нову культуру фільму і хотів, щоб кіно стало в рівне становище з театром.
Першою його спробою в цьому напрямку стало екранізація драми Генріха Гібсона Тер'є Віген (1917), де головну роль зіграв Віктор Шестрем. Ця драматична поема описує часи наполеонівських воєн. Через оголошеної англійцями блокади Норвегії Терьє Віген змушений відплисти в Данію, щоб добути продовольство для своєї голодуючої сім'ї. Але його наздоганяє англійський військовий корабель. Розігрується сцена погоні, виразна вихопленими деталями кадру: упирающиеся руки, весла як протиборство ворогів; рішучість і непримиренність втікача і впевненість доганяючого його супротивника.
Тема спокути і прощення знову хвилює Шестрема. Після 9 років тюремного ув'язнення Тер'є повертається додому, але знаходить лише могили дружини і дітей, померлих від голоду.
Шестрем традиційно будує сюжет на протиставленні у фільмі схожих ситуацій. Через кілька років Тер'є стає свідком загибелі англійського корабля і поспішає на допомогу гибнущим людям, навіть не припускаючи, яку зустріч підготувала йому доля. У терпить лихо він дізнається капітана корабля, по волі якого йому довелося відсидіти у в'язниці, а сім'я Тер'є безвинно загинула. Засліплений ненавистю і прагнучий помсти, Тер'є намір розправитися з капітаном і його сім'єю, але тільки присутність маленької дитини протвережує його і внушет йому істину. Він усвідомлює, що його горе необоротно, навіть якщо він зуміє помститися негідникові.
Найбільш популярним автором, твори якого екранізувалися Стіллером і Шестремом, була Сельма Лагерлеф, єдина в той час жінка-письменниця, удостоєна Нобелівської премії в галузі літератури. У вязниці (1921), знятому Шестремом за романом С. Лагерлеф, він сам грає нікчемного невдахи, що погубив не тільки своє життя, а й життя своїх близьких. Його душа покидає тіло рівно опівночі, і Смерть дає йому можливість бачити, як його зневірена дружина збирається вбити себе і своїх дітей. Герой фільму усвідомлює всю глибину свого гріхопадіння, і покається, отримує прощення і можливість врятувати своїх близьких.
Стіллер на відміну від Шестрема, який намагався покласти в основу фільму цілісність характерів і надати пластичність художнім образам, закладав в основу кіно більше агресивності і динамізму і використовував романи С. Лагерлеф лише як привід для розгортання складних авантюрних сюжетів , як, наприклад, в історичній драмі Деньги господина Арне (1919).
Популярність і авторитет В.Шестрема невідворотно росли, і в 1923 р він відправляється разом з родиною до Голлівуду. У цей час концерн Свенська Фільм Індустрі вже сильно збюрокраченої і перестав впливати на розвиток шведського кіномистецтва.
Незабаром після чудового і грандіозного двосерійного полотна Сага про Йоста Берлінге (1924), знятого Стіллером за романом С. Лагерлеф, він заклюсает контракт з Луї Майєром, главою кінокомпанії Метро Голдвін Маєр raquo ;. У Сазі про Йост Берлінге знялася висхідна зірка світового кінематографа Грета Гарбо, для якої Стіллер теж домігся контракту, і вони разом потрапляють до Голлівуду. У Голлівуді Грета Гарбо отримує світову славу і популярність, а Стіллер зі своїм неординарним талантом залишився на позиціях аутсайдера, і в 1928 р змушений був повернутися до Швеції хворий і зубожілий.
Шестрем згадував, як одного разу він цілий день просидів зі своїм вже важко хворим другом в його госпітальної палаті, і розмовляли вони, загалом, ні про що. Коли ж Шестрем піднявся, щоб піти, Стіллер схопив його за руку, і, як би намагаючись утримати його, став розповідати про те, що він придумав сценарій грандіозного фільму, фільму про людей, який міг би зняти тільки Шестрем.
«Добре, завтра я прийду і ти мені про це розкажеш», - заспокоював його Шестрем.
Але завтра не настало. На наступний день Моріц Стіллер впав у забуття, а через день помер.
У фільмі Стіллера Деньги господина Арне безжальні шотландські найманці викрадають коштовності пана Арне і підпалюють його садибу. Увірвавшись в садибу розбійники вбивають всіх її мешканців. Ми бачимо, як по безкрайньому засніженому простору, в пургу, супроводжувана свистом холодного вітру, величезний натовп проводжає труну з тілом померлого. Цей кадр знятий з притаманною Стіллеру художньою виразн...
