однієї і тієї ж щаблі, утворені альтерацією - підвищенням або пониженням рівнів ладу.
Хроматіка буває внутрітональная, де альтеріруются тільки нестійкі ступені ладу, і модуляційна, що приводить до модуляції, тобто зміні тональності. Тут можливі і альтерації стійких ступенів вихідної тональності, що утворюють рух до устоям в новій тональності.
Завдяки затвердженню рівномірної темперації композитори починаючи з XIX століття відкрили й освоїли безліч нових типів звукорядов, заснованих на розподілі октави на рівні частини, - так званих, штучних, або симетричних ладів («ладів обмеженою транспозиції»):
так, ділення октави на 4 частини утворює зменшений септакорд, заповнення якого дає гами тон-півтон або півтон-тон;
поділ октави на три частини утворює збільшене тризвуччя, заповнюване небудь целотонному гамою, або гаммами тон-півтон, півтон-тон-півтон, півтон-півтон-тон.
Освоєння мелодійної і гармонійної систем цих звукорядов в музиці XIX-XX століть привело до відкриття модальної техніки - нових прийомів організації музичної тканини, що дозволяють розкрити красу і багатство як звичних, старих, так і нових варіантів модальної основи лада.
2. Своєрідність ладових структур в музиці XX століття
Сучасна музика володіє багатим арсеналом виразних засобів. Особливо багатобарвний картина ладових структур. Під сучасною ладової системою розуміється сукупність традиційних і нових ладових форм [6].
У ладовом мисленні композиторів XX століття стався крутий перелом: вперше в такому достатку і різноманітності представлені ладові форми, різні за генезисом, діапазону, структурі, трактуванні, способам взаємодії і, звичайно, по своїй виразності.
У сучасній музиці, що допускає ототожнення лада з конкретним комплексом інтонацій, лад набуває статусу елемента, функціонуючого в якості активного виразного і конструктивного кошти. Повне звільнення від єдиних структурних канонів призводить до того, що сучасні ладові форми виявляються зовсім індивідуальними.
Якісно інший ступінь в ладовом мисленні пов'язана із збагаченням структурних принципів. Альтернативою підходу до ладу як до цілісної, внутрішньо єдиної структурі виступає опора ладоутворення на породжує функцію ладової осередки. Виникає принцип ладової матриці, що породжує ладової моделі, і «вирощування» звукорядов відбувається шляхом комбінування осередків. Ставлення до осередку лада як до головного конструктивному елементу призводить до усвідомлення виробничого характеру звукоряду, складеного на основі інваріанта і суми його перетворень. Ця техніка істотно змінює природу ладових форм. Стійкі їх різновиди, властиві попереднім епохам поступаються місцем структурам індивідуальним, мобільним, з рухомим діапазоном окремих звукорядов від 3-4х звуків до декількох октав і з різним функціональним тотожністю тонів (октавним, квартовим, терцових, трітоновим і т.д.).
При всьому різноманітті ладів в музиці XX століття трьох ладових роду демонструють до деякої міри протилежні полюси художньої естетики епохи. Це діатоніка, що є протягом тривалого періоду інтонаційно-семантичної основою і в останнє сторіччя досягла великої складності і розгалуженості; темперована хроматіка, яка довгий час, виступаючи як похідна область диатоники, змінила свій статус, перейшла з надстроечного явища в базисне, збагатившись безліччю самостійних форм; мікрохроматіка - нетемперованому і темперована, складають специфіку сучасного ладового мислення.
У зв'язку із загальною тенденцією до хроматизації ладових структур, при якій кількість напівтонових відносин перестає бути універсальним показником лада, змінюється уявлення про діатоніці і Хроматіка. Лади, орієнтовані переважно на кварто-квинтовое координацію тонів, ми характеризуємо як диатонические за генезисом; лади з переважанням трітоновой координації - як хроматичні.
нетемперованому мікрохроматіка представлена ??екмелікой. Екмеліка (грец. - Внемелодіческій) - ковзна, интервально недеференцірованная інтонаційна система. Вона використовується в рамках інших систем як елемент мовного інтонування, особлива виконавська манера, що базується на принципах гліссандірованія. Мікрохроматіка темперована спирається на четвертітоновая відносини і являють собою новий тип темперации (неотемперація) в західноєвропейській музиці. Вона здатна передати ледь помітні коливання емоційно-чуттєвого ладу музики, різноманітні нюанси інтонування.
Всі три роду ладових структур мають безліч проміжних різновидів, що виникли з поєднання базисних форм. Зближуючись із провідними тенденціями ладового розвитку - збагаченням звукового складу, його загальної хроматизація і індивідуалізацією, - вони роблять настільки...
