багатобарвною і широкої сучасну панораму ладових засобів.
Таким чином, XX століття представляє значний історичний етап в еволюції ладового мислення. Нові імпульси ладових процесів виявилися вельми плідними для подальшого розвитку музичного мистецтва.
. 1 диатонической лади і ладоутворення на прикладі музики Бели Бартока
У сучасній музиці зустрічається велике число диатонических ладів. Поряд з історично традиційними різновидами семіступенной диатоники - особливими диатонической ладами, класичним мажором і мінором, - до них зараховуються також малооб'ємні лади, пентатоніка, повсякденний звукоряд і цілий ряд нових форм [6].
Прийоми використання диатонических ладів в сучасній музиці продовжують і розвивають класичні традиції. У XX столітті, як і в XIX, Діатоніка особливо широко культивується тими композиторами, чия творчість тісно пов'язане з народними витоками. Традиції таких яскравих представників національних композиторських шкіл XIX століття, як Римський-Корсаков, Мусоргський, Шопен, Гріг, продовжили в XX столітті Дебюссі, Равель, Стравінський, Барток, Прокоф'єв, Щедрін та ін. Диатонической лади, будучи характерними для народної музики, і в професійне мистецтво проникали в основному через обробки народних пісень і танців або через стилізацію в дусі таких обробок і надавали авторським творам яскраво народний колорит.
Процес розширення ладового мислення, що набирав силу в другій половині XIX століття, на рубежі століть вступає в нову стадію, відзначену різного роду синтезуючими тенденціями. У музиці XX століття не тільки збільшується питома вага диатонических ладів, а й збагачуються їх види і методи використання. Поряд з базисними структурами широкого поширення набули форми ускладнені, варіювати, комбіновані, що свідчать про ладової асиміляції.
. 2 Особливості бартоковской диатоники
Найбільш тонко бартоковская діатоніка розкривається в творах початку 40-х років, а також у фіналах симфонічних циклів кінця 30-х років. У них гранично розвинена класична мажоро-мінорна система збагачується натуральними ладами найбільш складних мелодійних форм народної диатоники, серед яких вкажемо тільки на нові, невідомі європейській музиці XIX століття.
По-перше, це основні лади - автентических з двох-звенной квинтовое структурою пентатонического небудь диатонического виду і мажорного або мінорного нахилення, найчастіше з високими лідійсько тонами до опорних квінтах, і плагальний лад з двухзвенной квартовой структурою пентатонического або диатонического виду.
По-друге, це два ладу зі змішаною структурою (похідні мікстаструктури) - лідоміксолідійскій і його мінорний «аналог» - дорійський з IV підвищеної щаблем або ж локрійскім пентахорд.
Нарешті, найбагатший лад (також зі змішаною структурою), із захопленням субдомінантовою сфери, - двенадцатітоновий мажоро-мінорний лідоміксолідійскій.
З цієї системи паралельних і однойменних ладів в бартоковской діатоніці слід особливо виділити квартовий лад (з головним опорним тоном внизу). Його витоки також ідуть у глиб народної пісенності, в якій досить часто зустрічаються наспіви з квартова опорними тонами (двома або трьома). Нахил в них несуттєво; зустрічаються наспіви, в яких одне квартова ланка мажорне, а інше - мінорний. Ладова структура таких наспівів заснована на принципі зчеплення квартових ланок, незвичайному для західноєвропейської диатоники. Але зате цей принцип широко поширений в розвинених монодическими культурах Східної Європи та Азії. Характерна його риса - ладова подвійність кварти, природа якої вичерпно досліджена X.С. Кушнарьовим.
Такі основні нові диатонические лади народного походження, що міцно ввійшли в тканину творів Бартока пізнього періоду творчості. Використання їх різноманітне, і виділяється серед всіх ладів - мажоро-мінорний лідоміксолідійскій, який є ніби синтезом всіх інших ладів і тому відіграє провідну роль у діатоніці Бартока.
Однак при всьому різноманітті виразного використання диатонических ладів їх об'єднує в одну образну сферу наскрізний мотив вічного свята життя, передавальний справді народне світовідчуття повноти і гармонійності людського буття в його злиття з природою.
Структурний ускладнення ладів, бачимо у Бартока, так само як і у Прокоф'єва, Шостаковича та інших сучасних композиторів, відображає на поверхні більш глибокі, внутрішні процеси: змінилося звичне і характерне для XIX століття співвідношення між пануючої тональної і підпорядкованої модальної системами.
Модальна система повністю звільнилася від своєї колишньої залежності і навіть стала оскаржувати у тональної системи верховенство в загальній диатонической сист...
