и «квадратность» побудови. Розвиток зазвичай здійснюється через отчленение мотиву, стиснення його на висхідному секвенцеобразном русі до кульмінації. Потім слід або підсумовування, або «розчинення» в «загальних формах руху» - поступовий перехід в речитативні репліки. Таким чином, друге речення за рахунок розвитку зазвичай значно збільшується (від шести до дванадцяти і більше тактів), розширюючи тим самим величину всього періоду.
Така побудова представляє найбільш органічну частину «наскрізний» сцени, безпосередньо наступну за речитативом і логічно вливати в нього. Дуже часто воно не закінчується каденцією, а «розчиняється» в речитативі. Оскільки найчастіше змістом такого типу аріозо є виявлення емоційного збудження, короткочасного «вибуху» почуттів, - то друге розширене пропозицію проходить в більш високому регістрі, в більш напруженій тесситуре. Цілком природно, що у другому реченні ускладнюється і гармонійна основа - зазвичай це ланцюг модулирующих секвенцій, що приводять у кульмінації або безпосередньо до тоническому квартсекст- акорду, або через тризвук третього ступеня до каденції на тоніці; досить часто після домінанти слід модуляція для безпосереднього переходу в речитативні репліки. Прикладами такої форми аріозо служать аріозо Германа в четвертій картині «Пікової дами» («Якщо коли-небудь ...») (див .: 15, 193 ).
Чайковський проявив в «Піковій дамі» чудове почуття симфониста і театрального драматурга. Він подбав про те, щоб кожна наступна картина займала менше часу, ніж попередня (I акт йде 1:00, 11-53 хвилини, III акт займає лише 40 хвилин). Таким чином був здійснений принцип «стиснення до кінця», що підсилило загальну динаміку дії. У розташування картин опери відбився принцип обрамлення: 1-й картині з великою кількістю побутових епізодів відповідає 7-я, в якій також багато матеріалу, усувають від головної лінії дії. Однак сім картин опери утворюють ясно виражену висхідну (у змісті посилення динаміки) лінію розвитку дії. Все це виправдано формою вираження драми. 1-а картина служить зав'язкою драми; у 2-й картині отримує розвиток тема любові Германа; в третій картині відбувається перелом в поведінці і психіці героя; 4-я картина укладає важливий драматичний момент повороту «від щастя до нещастя». Три картини III акта являють собою трагічну розв'язку драми. Ця струнка і логічна основа отримує відображення в музичної драматургії опери.
Згідно праці Туманіной, «Пікова дама» належить до особливого типу опери-монодрами, в чому укладена одна з причин її високою симфоничности. Головний герой - Герман визначає собою сутність, характер і спрямованість розвитку музики, що впливають на все інше. Він воістину центральний образ твору, цілком займає увагу композитора. Багато що в опері дається як би з його точки зору, «його очима». Чайковський відчував цю особливість, коли писав музику, і тривожився про можливість виконання важкою і великої партії Германа. Партія Германа - одна з найважчих для виконавця опер світового репертуару. Герман весь час знаходиться в центрі дії. У фінальній сцені 2-й картини, як і в 4-й картині, Герману належить головна роль; 5-а картина являє собою сцену-монолог, в якій окрім Германа бере участь лише примара графині. У двох останніх картинах Герман з'являється пізніше, але образ його залишається визначальним для музики. Музика, що характеризує його і виражає його почуття і його настрою, домінує над усім іншим. У цьому сенсі дуже показова вже 1-а картина опери. Наприклад, в момент репліки Томського «Ти ль це Герман? Зізнаюся, я нікому б не повірив »і т. Д. В оркестрі йде секвенція мотиву Германа. Коли на сцену виходять князь Єлецький і друзі вітають його з заручинами, звучить знову одна з тем Германа («Коли б втішного сомненья позбувся я»), яка не відповідає радісною ситуації дії. Нарешті, автор абсолютно не зазначає в музиці такий важливий момент, як вихід головної героїні опери. Разом з Лізою виходить графиня і тому в оркестрі вперше (якщо не вважати інтродукцію) звучить її тема. Це - не стільки характеристика графині, скільки вираз того таємничого жаху, який вона викликає у Німеччині та який згодом він пов'яже з таємницею трьох карт (див.: 13, 313 ).
Як і в інших операх Чайковського, в «Піковій дамі» є цілий ряд побутових епізодів, які змальовують те середовище, в якій діє герой. Ці сцени утворюють контрастний фон, на якому особливо рельєфно виділяються всі деталі ліричної драми. Особливістю побутового фону служить контраст, що використовує відмінність стилів двох епох. Композитору хотілося протиставити музику, стилізовану в дусі XVIII ст., Сучасному музичному мови. В опері стилізовані епізоди - хор гостей і хор півчих, а також пастораль в третій картині, пісенька Томського в 7-й картині і т. П. - Склали оригінальний контраст по відношенню до музичного втіленню ліричної драми. Яскраво виражений ...
