сучасний характер музичної мови, який використаний в ліричних і драматичних сценах опери, завдяки контрасту стилізованого фону став особливо виразним, живим і підкреслив одвічну сутність драми любові.
Згідно роботі Туманіной, використання в драматургії опери картин природи і національно російського колориту в деяких побутових сценах також відіграє особливу роль в опері. Природа виступає скоріше «союзником», ніж «противником» Германа, в чому відчуваються зв'язку «Пікової дами» з естетикою романтичної опери. На початку 1-ої картини створюється настрій, повний тієї приємною «легкості», яку дає радість першого теплого весняного дня. Радісний хор гуляють «Нарешті бог послав нам сонячний день» висловлює почуття, протилежні почуттям Германа. Але раптово налітає гроза.
Буря в природі зливається з бурею почуттів і пристрастей в душі героя, як це нерідко буває в романтичному мистецтві. Тут можна відчути романтичну алегорію: раптово налетіла гроза пророкує загибель героїв (у словах аріозо Лізи 6-й картини, написаних самим П.І. Чайковським, композитор підкреслив цю алегорію «Хмара прийшла і грозу принесла» і т. Д.).
Є й інші моменти, де образ природи доповнює настрій дії. У 2-й картині Ліза звертається до ночі. Герман здається їй подібним прекрасної, але похмурої?? темної ночі, повної романтичної таємниці. У 6-й картині холодна панорама нічного Петербурга створює контрастний фон почуттям зневіреної Лізи.
У «Піковій дамі» порівняно небагато музичних епізодів, в яких би безпосередньо відчувалися прямі зв'язки з російської селянської піснею. Це - спів нянюшек в 1-й сцені і «весела російська пісня», яку співають Поліна і подруги Лізи в 2-й картині. Пісні гравців і куплети Томського, а також дует Поліни і Лізи належать до сфери міський побутової музики. Народнорусскіе епізоди відтіняють помпезний і блискучий характер парадній музики XVIII ст. на балу багатого вельможі і весь великосвітський побут. Але в деяких місцях Чайковський спирається на інтонаційний мову народної пісні, розкриваючи душевні переживання героїні опери. У арії Лізи 6-й картини використані характерні мотиви народного голосіння, плачучи, що додає образу Лізи більш узагальнений характер, що ріднять її з жінками з народу (див.: 13, 314-315 ).
Монодраматіческій характер «Пікової дами» вплинув на симфонизация опери. У «Піковій дамі» все другорядне зведено до мінімуму. Над усім домінує образ Германа. Новий, хоча і пов'язаний з попередньою творчістю, тип оперного симфонізму у Чайковського зажадав і особливого музичного тематизму і особливого музичної мови.
Тематизм - найважливіша початок музичної драматургії Чайковського, від виразності теми та її потенційних можливостей залежить дуже багато. Зазвичай оперні образи Чайковського характеризуються відразу вражаючою, помітною темою.
У музичній драматургії «Пікової дами» є одна особливість: в послідовності сцен виділяються два типи їх зв'язку: те, що відноситься до драми Германа, виражено в розвинених сімфонізірованнимі формах; все інше укладено на закінчені, традиційно-оперні форми. В опері чергуються сцени, що рухають розвиток ліричної драми, з відсторонюється сценами. Для драматургії 1-й, З-й і частково 7-й картин характерні раптові зняття лірико-драматичних кульмінацій за допомогою впровадження відсторонюється епізодів. Картини 4-а, 5-а і 6-я можуть служити зразком єдиного і безперервного музичного розвитку симфонічного типу.
Ярустовскій виділяє 3 основних типи структури картин П.І. Чайковського. Перший з них побудований на принципі чергування драматичних сцен - опорних пунктів розвитку наскрізної дії і «відсторонюється» фону. Такий тип характерний для зав'язки і наростання дії (1-а, 3-я картини «Пікової дами».). Другий тип являє собою поєднання «відсторонюється фону» у першій половині картини і великої драматичної - сцени в другій половині (2-я і 8-я картини Пікової дами ). Третій тип зустрічається в конструкції картин з граничним драматизмом, в так званих «капітальних сценах», в яких дія вже не може бути роздроблене нейтральним матеріалом. Тут все цілком присвячується розвитку тільки головного драматичного матеріалу. Це звичайно вершини наскрізної дії (5-а картина Пікової дами ).
Основне завдання таких «капітальних» сцен полягала в зіткненні двох суперечливих начал і виявленні «руху» характеру. У результаті цього розвитку в кінці сцени характер або обидва контрастних образу-героя виявлялися вже в новому стані, нових відносинах один до одного: тим самим змінювалося співвідношення основних драматичних сил, визначався новий етап розвитку ідеї твору. У більшості випадків метод розвитку цих «капітальних сцен» заснований на двох принципах: перший - основний герой піддається впливу з боку носія «агресивною» сили (сцена прима...
