перфомансу. Основна об'єднуюча лінія перформансу та хепенінгу - це відносини глядач-творець. В обох випадках глядач перетворюється з стороннього спостерігача в со-творця, що впливає на становлення твори і відчуває при цьому ефект зворотного зв'язку. І перформанс, і хепенінг є інтерактивними формами мистецтва. У перформансі і хепенінгу велику роль відіграє імпровізація і випадковість. Але в хепенінгу спонтанності та непередбачуваності більше, так як розвиток дії рухається завдяки участі публіки.
Епатаж, незв'язність, безсюжетність спонтанність, колаж можна зустріти в хепенінгах Алана Капроу.
У дисертаційній роботі були розкриті історичні питання виникнення традиційних і нових форм театралізованих вистав як «хепенінг» і «перфоманс» (на прикладі досвіду нашої країни і зарубіжного), виділено загальні риси і відмінності.
Розглянуто питання процесуального мистецтва і процесуальності. Проведено аналіз зарубіжного та вітчизняного досвіду в галузі розвитку хепенінгу і перфомансу. Знайомство з роботами перфомеров і акціоністів підтверджує актуальність і соціальну значимість досліджуваних форм, що виражено в основних їх рисах:
Соціальна і політична орієнтація простежується в роботах М. Абрамович, Жан-Жак Лебель, Валі Експорт.
Відкриттям стало діючі на сьогоднішній момент театри-хепенінги (Театр «Тінь», м Москва), де застосовуються прийоми хепенінгу.
У своїй книзі Роузлі Голдберг «Мистецтво перформансу. Від футуризму до наших днів »[57, 152-158] розвінчає як основну ідею перформансу - провокація. Автор відносить цей період у розвитку перфомансу до 1970-м рокам. Заявляє наступне: «У 1970-і роки люди поверталися з В'єтнаму, в суспільстві йшла дискусія про громадянські права. У мистецтві була дуже сильна феміністська складова. Тому перформанс в 1970-ті був провокаційним і протестним - як будь-яка молодіжна культура. Була відома обкладинка журналу Time, де було написано «Don t trust anyone who s over 30». Не думаю, що зараз це все актуально. Перформанс змінився, як будь-яка інша культура. 70-е, 80-е, 90-е і зараз - це все різні епохи ».
У традиційних формах театралізованих вистав та свят присутні такі риси хепенінгу і перфомансу, як інтерактивність, тим самим межа між сценою і глядачам стає все більш умовною.
режисура перфоманс хепенінг театралізована вистава
Список літератури
Монографії і довідкова література
1Kirby Michael: Happenings. An Illustrated Anthology/M. Kirby; New York: EP Dutton Inc., 1965. - 287 p., Ill.
Lebel J.-J. Le Happening/J.-J. Lebel; Paris: Denoil, 1966. - 305 р.
Антонен Арто. Театр і його Двійник/Арто Антонен; СПб: Изд-во «Симпозіум», 2000. - 440С.
Барабаш Н. А. Телебачення і театр: ігри постмодернізму/Н. А. Барабаш.- Москва: КомКнига, 2010. - 184 с.
Бахтін М.М. Філософія вчинку//М. М. Бахтін.- Москва: Наука, 1986. - 254 с.
Бентлі Е. Життя драми/Е. Бентлі - Москва: Айрис-Пресс, 2004. - 416 с.
Березкін В. І. Польський театр художника: Кандор, Шайна, Мондзік/В. І. Березкін - Москва: Аграф, 2004. - 334 с.
Буличова Д. Ф. Перфоманс і хепенінг як постмодерністка феномени пострадянської російської культури: філософський аналіз: автореферат дис. кандидата філософських наук: 24.00.01/Буличова Д. Ф: «Астраханський державний університет» - Астрахань, 2012 р - 24 с.
Ванченко Т.П. Моделювання шоу-програм на телебаченні »: монографія/Т. П. Ванченко - Москва: МГУКИ, 2001 - 5 п. С. 54 - 56.
Вершковскій Е. В. Режисура масових клубних уявлень: навчальний посібник/Е. В. Вершковскій - Ленінград, ЛДІКМ - 1982 р.р., 72 с.
Джон Кейдж. Тиша. Лекції та статті: авторський збірник/Д. Кейдж: Москва, Поліграф-Книга, 2012 - 384 с.
Джурова Т. С. Концепція театральності у творчості Н. Н. Євреїнова. Автореф. дис.... Кандидата мистецтвознавства: 17.00.01./Джурова Тетяна Сергіївна; СПбГАТІ.- СПб., 2007. - 184 с.
Діанова В. М. Постмодерна філософія мистецтва: дис. Постмодерна філософія мистецтва д-ра філософських наук: 09.00.04/Валентина Михайлівна Діанова; СПбДУ; науч. рук.- А. С. Колесников. СПб., 1999 г. - 313 с.
Жигульські К. Свято і культура/К. Жигульські.- Москва: Прогресс, 1985. - 336 с.
Зонтаг С. гепенінгами: Мистецтво безоглядних зіставлень: Вибрані есе 1960-70-х років//С. Зонтаг: Москва, 1997. С. 37-45.
Ільїн І. П. Постмодернізм від витоків до кінця століття/І. П. Ільїн.- Москва: Інтрада, 1998. - 254 с.
І.С. Скоропанова. Російська постмодерністська література: навч. посібник/І. С. Скоропанова - 3-е изд.- Москва: Флінта: Наука, 2001. - 608 с.
Йоахім Фібах «Вулична сцена Брехта». Театрознавство Німеччини: система ...
