ональної та конструктивної логіці, виводяться на перший план у сприйнятті і перебільшуються зовнішні помітні, або спеціально непомітні, технологічні елементи.
Фостер довгий час тримався осторонь від такої подачі, але одного разу торкнувшись такої манери, відразу запропонував екстремальний варіант. Уже в Центрі Рено, в Суїндоне, де яскраво-жовті несучі щогли з розкосами і розтяжками мало не вдвічі перевищують конструктивно необхідні розміри - тільки лише для візуального ефекту, це ясно проявилося. У гонконгському банку тенденція «агресивного хай-теку» досягла апогею. Яскравою помітності підпорядковані буквально всі елементи будови. «Головний структурний мотив» - акцентована підвіска і консольне спирання на несучі «щогли» поверхів навколо атріуму - чиста декорація, ефектно пояснює глядачеві, як сконструйовано будівлю. А справжня конструкція захована усередині, з поля зору - героїчна поза хай-тека обернулася в Гонконзі формальним жестом - агресивному хай-теку властивий подібний декоративизм - спеціально намальовані технологічні форми.
У другій половині 1980-х років Фостер відходить від «агресивного» хай-тека. Змінюється напрям інтересу. Все більше уваги фокусують на собі фактичні можливості високих технологій літакобудування, астронавтики, а не просто їх імідж. Фостер експериментує з непріменяемим в будівництві матеріалами і конструктивними системами, специфічними пристроями і способами заощадження енергії. Мова архітектури стає реалістичний - в якомусь сенсі ближче до критеріїв класичного модернізму, ніж до експресії романтичного технологізму.
Фостер часто називає себе просто сучасним архітектором, модерністом. Усе ж від концептуального модернізму його відрізняє «невичерпне гострий інтерес до самоцінною образності архітектури» (9).
Міленіум-тауер для Токіо (1989 рік)
Близька до здійснення стала мрія Райта про будівлю заввишки в милю. Будівля Фостера задумано вдвічі вище визнаного еталона висотності Сірс-тауер в Чикаго і налічує 170 поверхів загальною висотою 840 м.
Воно являє собою різко витягнутий конус, по поверхні якого в'ються спірально пересічні елементи несучої конструкції - зовнішній каркас - з нескінченним нашаруванням всередині горизонталей поверхів. Вежа має бути розташована в Токійській затоці, навколо неї - по кільцю причал. Це концепція «вертикального міста». Він розрахований на шістдесят тисяч чоловік, його загальна площа понад мільйон квадратних метрів, у ньому буде робота, житло, зелень і не буде машин.
Поки будівля залишається тільки в проектних кресленнях.
Існує варіант «М», який майстер залишив на випадок повної безнадійності в реалізації першого варіанта. Крім того, Фостер запроектував знакову вежу і для британської столиці - лондонська Міленіум-тауер (1996 рік).
Ці будівлі входять в так звану «вертикальну серію» творів Фостера.
До цієї серії також відносяться Вежа сторіччя в Токіо (1991 рік), будівля Комерц-банку у Франкфурті-на-Майні (1997 рік)
Вежа сторіччя в Токіо - це дві великі вежі в 19 і 21 поверхи, з'єднаних атріумом на 19 поверсі. Фостер бачить в архітектурі цієї будівлі японський дух.
Банк у Франкфурті-на-Майні елегантно простий у формах, володіє динамічною і врівноваженою, в один і то...
