; http: //ru.wikipedia/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%B5%D0%BB%D1%8Cgt ;.
.Балет «Корсар»
Дивитися Квиток №2.
Квиток №13
.Бальний танець і його походження
Бальний танець - це одна із побутових форм хореографії. Термін «бальний танець» з'явився внаслідок інтересу до танців в побуті в епоху Відродження. Бальний танець сягає своїм корінням у побутові форми народного танцю. На певному етапі розшарування суспільства на класи, з'явилися салонні або бальні танці. Перші світські танці виникли в XII столітті в епоху Середньовіччя, в епоху світанку замкової лицарської культури. Перші танці - це танці-ходи, полуцерковние - полусветского процесії, вуличні балети, які проходили у Франції, величезні за масштабом і складні за задумом. У XIII - XIV століттях під час проведення театралізованих свят з'явилися виразні засоби майбутніх балетів та бальних танців. Перші описи танців були зроблені в XVI столітті знаменитим французьким теоретиком Туано Арбо. Танець бранль, улюблений народом, був стилізований в аристократичних салонах і став однією з форм бальних танців і відіграв велику роль у розвитку бальної хореографії. Величезною популярністю користувався танець павана. До XVI століття бальні танці виконувалися під музичний супровід невеликого оркестру і не відрізнялися різноманітністю рухів. Ці танці ставилися до групи бассданси (низькі танці), поєднували в собі пантомімічні сценки та різноманітні малюнки. На зміну бассдансам приходять менует і ригодон, які були запозичені у народних танців, з'являються легкі стрибки, повороти, прискорюється темп танцю, стали витонченішими пози.
.Маріус Петіпа
Маріус Петіпа народився в 1818 році. Його батько, Жан-Антуан Петіпа, був відомим французьким провінційним балетмейстером. У 1831 році Маріус дебютував у балеті свого батька «танцеманії». У шістнадцятирічному віці Маріус Петіпа отримав місце не тільки першої танцівника в Нантського театрі, а й балетмейстера. У 1839 році він разом з батьком гастролював в Нью-Йорку. Повернувшись, удосконалювався в школі Паризької опери і на три роки виїхав до Іспанії. Потім знову повернувся в Париж, а з Парижа, уклавши контракт з дирекцією імператорських театрів, - в Санкт-Петербург. Талановитий балетмейстер, якому не було ще тридцяти років, покинув батьківщину не тільки тому, що в Росії йому запропонували вигідне місце.
У Франції його ім'я стало відомим, і він міг зробити блискучу кар'єру, але ось ставлення до балету в Європі його не влаштовувало. Петіпа НЕ був геніальним танцівником, і успіх його на цьому терені був обумовлений наполегливими заняттями і особистою чарівністю. У той час головним балетмейстером був Перро, і Петіпа став його учнем і помічником. Лише з 1855 року Петіпа зміг поставити невеликі спектаклі: «Зірка Гренади», «Паризький ринок». Перший монументальний балет Петіпа «Дочка фараона» з'явився в 1862 році - публіка сприйняла його добре і пробачила автору слабкий сюжет за відмінні танці. У 1871 році на петербурзькій сцені був поставлений другий варіант балету «Дон Кіхот». У петербурзькій постановці класичному танцю була відведена велика роль. У 1874 році він поставив для бенефісу Катерини Вазем балет «Примхи метелика». До постановкам Петіпа ставилися двояко і лише в 1877 році його рідкісний талант проявився у всю міць - Петіпа поставив «Баядерку». Потім була невдала перша постановка «Лебединого озера». До початку 1890 року «Спляча красуня» була готова - після спаду балетне мистецтво знову було на підйомі. Попереду у Петіпа були балети: нова версія «Лебединого озера», «Лускунчик», «Раймонда» і «Чотири пори року». Попереду було вдале і плідну співпрацю з Всеволожским. Всі балети, поставлені їм за сімнадцять років директорства Всеволожського, мали успіх: «Спляча красуня», «Попелюшка», «Синя борода», «Привал кавалерії», «Пробудження Флори», «Хитрість кохання», «Арлекінада», «Учениці пана Дюпре »,« Дон Кіхот »,« День і ніч »,« Чарівна Перлина »,« Примхи метелики »,« Наказ короля »,« Талісман »,« Сон в літню ніч »,« Пустощі амура ». У 1882 році померла дружина Петіпа. Маріус одружився вдруге на дочці відомого артиста Леонідова, Любові Леонідівні. З тих пір, за визнанням самого Петіпа, він «вперше дізнався, що значить сімейне щастя і домашнє вогнище». Не дивлячись на різницю у віці (Маріусу було п'ятдесят п'ять років, Любові - дев'ятнадцять) вони дуже любити один одного. Артистична родина була великою, всі діти Петіпа пов'язали свою долю з театром. Четверо його синів стали драматичними акторами, чотири дочки танцювали на сцені Маріїнського театру. Щоправда, жодна з них не досягла висот слави, хоча всі вони прекрасно володіли хореографічною технікою. Однак останні роки творчості великого балетмейстера були затьмарені ставленням до нього нового директора імператорських театрів Теляковского. Звільнити Петіпа він не міг, так як шанувальником творчості артиста був імператор Микола II, який ...
