ас революції 1789 року Фасади будинків, що обрамляють площу, мають однотипні портики, що надає композиції цілісність і завершеність. Інша площа на честь короля, також за проектом Ж. Ардуена-Мансара, - В«Площа ПеремогВ» (Place des Victoires) створена в 1685 р. Її прикрашала кінна статуя Людовіка XIV роботи голландського скульптора М. фан Льон Богарта (на прізвисько Дежарден); знищена під час революції 1792 (відновлена ​​М. Бозіо в 1822 р.; див. Кавалло).
У 1672 р. за проектом глави Королівської Академії архітектури Ф. Блонделя Старшого зведена Арка Сен-Дені на честь перемог французької зброї - переходу армії короля Людовіка через Рейн. Блондель переосмислив форму римської Тріумфальної арки і створив новий тип споруди В«Великого стилюВ». Барельєфи арки по ескізах Ш. Лебрюна виконали скульптори брати Ангье. З 1676 Блондель розробляв новий генеральний план Парижа, що передбачав створення великих архітектурних ансамблів і перспектив. Ф. Блондель був видатним теоретиком, у своєму В«Курсі архітектуриВ» (1675) він доводив, що основи класицистичного стилю лежать не В«у наслідуванні РимуВ», а в раціональному мисленні і точному розрахунку пропорцій. З ним полемізував творець В«Колонади ЛувраВ» К. Перро. У 1691 р. ще один теоретичний трактат під тією ж назвою: В«Курс архітектуриВ» опублікував Ш.-А. де Авілер. У 1682 р. Людовик XIV залишив Париж і двір переїхав до приміську резиденцію - Версаль. p align="justify"> У цьому жесті бачать бажання короля створити нову блискучу столицю, цілком пов'язану лише з його ім'ям. Серед скульпторів В«Великого стилюВ» виділяються Ф. Жирардон, А. Куазево, Н. Куща (молодший брат якого відомий групами В«коней МарліВ»), П. Пюже, Ж. Саразен, Ж.-Б. Тюбі. У роки правління Людовика XIV творили два видатних живописця: К. Лоррен і Н. Пуссен. Вони працювали в Італії і за своїми прагненням були далекі від помпезного В«Великого стилюВ». Переконаний романіст К. Лоррен - пейзажист-лірик і романтик. Н. Пуссен створив шедеври, що втілюють ідеї В«чистогоВ» римського Класицизму, також романтично перетворює гармонію античності. Незважаючи на вимоги короля, Пуссен не хотів працювати у Франції і бути придворним живописцем. Тому лаври придворного живописця спочатку здобував холодний і нудний академіст С. Вуз, а потім його учень П. Міньяр. У ці ж роки розгорівся знаменитий спір В«пуссеністівВ» (прихильників Класицизму) і В«рубенсистівВ» (прихильників Барокко). У королівській Академії живопису В«пуссеністівВ» підтримував Ш. Лебрюн, а В«рубенсистівВ»-П. Миньяр і Роже де Піль. Ш. Лебрюн почитав Рафаеля і Пуссена і присвячував цим художникам спеціальні лекції в Академії; в 1642 р. він проводжав Пуссена в Італію і якийсь час працював поруч з ним у Римі. Але характерно, що дилема В«Пуссен-РубенсВ» (Класицизм-Бароко), відображаються в стінах паризької Академії протистоянням Лебрюн-Миньяр, втрачала свій сенс, настільки академічний живопис була схожою: академізм нівелював відмінності стилю. Придво...
