озмірна система, в якій відносини елементів форми організовують об'ємно-просторову структуру орнаментальної композиції, з її допомогою досягається гармонійність вироби і організовується його форма. З пошуком пропорцій безпосередньо пов'язане таке засіб костюмної композиції, як масштабність. Під масштабністю мається на увазі співвіднесеність розмірів, маси предметів і їх деталей з розмірами людського тіла
Багатьом явищам природи властиве чергування і повторення. Повторюваність рухів характерна для всіх процесів в житті людини. Закономірне чергування, повторення, послідовна зміна зіставляються елементів називається ритмом. Окремим випадком ритму є метр. Метр організовує чергування рівних за величиною елементів через рівні проміжки. Метричний чергування елементів повідомляє композиції не тільки стійкість, врівноваженість, але і деяку монотонність. Прикладами метричних рядів можуть служити закладені в одну сторону елементи орнаменту, а також орнаментальні смуги малюнка тканини, з якої виготовлено одяг. Метр надає орнаментальної композиції відчуття впорядкованості. А ритм, являє собою спадання або наростання в чергуванні обсягів, конструктивних деталей, а також згущення кольору, тону, фактури. Ритм може проявлятися в трьох видах:
змінюється величина чергуються елементів при збереженні інтервалів між ними;
зберігається величина чергуються елементів при зміні інтервалів між ними;
змінюються і величини елементів, і інтервали між ними.
Часто ритм і метр присутні в композиції одночасно. У кожному разі вміло спроектована ритмічна організація об'єкта проектування надає йому особливу музикальність, посилює його образність і ідейний звучання. Міняючи ритм в композиції, художник змінює і характер її сприйняття глядачем.
Орнаментальне композиція може бути побудована як на ритмі прямих, так і на ритмі кривих ліній. В останньому випадку ритміка встановлюється відносно не тільки величин форми, а й наростання і убування кривизни ліній, нахилів цих ліній до загальної осі і один одному. Дуже важливим питанням є ритмічна організація колірних плям. Причому колір може виступати в різних аспектах: як елемент композиції, підлеглий іншому, більш важливому, або як головний організуючий елемент, що сприяє вираженню задуму композиції. У цьому плані вирішальне значення набуває емоційно-психологічне сприйняття кольорів.
Орнаментальні композиції можна розділити на симетричні і асиметричні. Симетрія є одним з найбільш яскравих композиційних засобів, за допомогою якого форма організовується, наводиться до порядку, стійкості і стабільності. Спостерігаючи і осмислюючи симетрію в природі, людина стала сприймати її як своєрідну норму прекрасного. Асиметрія - засіб композиції, в якому рівність частин та їх розташування замінюється зоровим рівновагою несхожих один на одного частин. Основний спосіб створення єдності в асиметричній композиції полягає в узгодженості її частин, підпорядкованості її елементів композиційному центру, а також у розміщенні акцентів [46, с.68].
При центрально-осьової симетрії рівні частини розташовані навколо центральної осі і при повороті навколо центральної осі і при повороті навколо неї вони повністю поєднуються. Прикладами такої симетрії різноманітні розетки, вписані в коло. Симетрія гвинта і спіралі - композиція створюється шляхом обертання елементу навколо осі. У спіральної симетрії елементи можуть переміщатися в одній площині, поступово наближаючись до центру.
Особливу роль у побудові композиції грає архітектоніка, або тектоніка - художньо виявлене конструктивну побудову будь-якого предмета. Це слово буквально означає будівельне мистецтво raquo ;. Однак у сучасному значенні воно використовується набагато ширше, поширюючись на всі предмети техніки, архітектури та мистецтва, а також на природні об'єкти. Архітектоніка є зовнішньою категорією композиції, основним її початком. Вона визначає відповідність між формою предмета, з усіма її деталями і способами їх з'єднання, властивостями матеріалів, з яких цей предмет створений, і його конструкції.
Народні майстри люблять прикрашати свої вироби орнаментом, розвиваючим протягом тисячоліть в логічній наступності художнього мислення і його пластичного еквівалента - форми, в суворій відповідності з естетичними смаками суспільства. При цьому прообразами для побудови власної системи казахського орнаменту служили безсумнівно предмети і явища навколишнього світу, з'єднані порою з магічними обрядовими знаками, трансформаційними творчою думкою багатьох поколінь. У казахському орнаменті чітко виділяються зооморфні (тварини), космогонічні, рослинні, геометричні й інші мотиви [47, с.94].
Казахський орнамент легко піддається не тільки інтерпретування одних мотивів в інші. Народ...
