оли не друкували, це була перша публікація з місць не таких віддалених. На фото - Судская колонія для неповнолітніх злочинців. Ця публікація вийшла в перекладі потім в закордонних виданнях, увійшла в книги і принесла Ігорю багато слави і медалей. Особливо враховуючи, що раніше не було цифрових камер, фотограф не міг подивитися на дисплеї чи правильно впала тінь, чи вийде на фото потрібний ефект. Ця робота показує високу майстерність фотокореспондентів радянського часу.
Сьогодні за допомогою великої кількості нових технологій є можливість створювати будь репродукції, графіки та діаграми, подавати фото будь-якого розміру і якості на сторінках друкованого видання. Редакція «Огонька» повною мірою використовує весь арсенал технічних і творчих ресурсів для створення графічно-точного цілісного продукту. На сторінки «Огонька» повернувся малюнок, живопис, репродукції картин, карикатура, фоторепортаж і портрет. Єдиною особливістю стала безликість майстра. У радянські роки автора знали за його робіт і його стилю, чекали від нього нових ракурсів і методів подачі, сьогодні ця праця сприймається під загальним грифом «редакція».
ВИСНОВОК
В ході написання дипломної роботи автори вирішили ряд поставлених завдань і прийшли до наступних висновків:
) Вдалося виділити і дослідити особливості оформлення журналів. Проаналізувавши теоретичні положення з даного питання, автори визначили, що кожен журнал повинен мати своє «обличчя», яке буде його характеризувати. Повинна існувати стійка композиція номера, яка є одним з основних компонентів моделі журналу. Стабільність в оформленні пов'язана з утриманням, тематикою і жанровою структурою. При цьому, кожен журнал повинен мати постійні елементи у виданні. До них відносяться знаки-засоби, які можуть визначати не тільки розподіл, але і якість видання допомогою єдності таких елементів. Прогалини, лінійки та прикраси повинні виконувати роль сполучних ланок. Їх головна мета - роз'єднуючи, об'єднувати графічні елементи номера. Елементи оформлення журналу повинні визначатися естетичними вимогами
) Вивчаючи традиції в оформленні вітчизняних журналів, ми звернулися до архівних матеріалів і вивчили перші номери журналу «Огонек». Вдалося виділити основні етапи розвитку та становлення графічного дизайну в журналі «Огонек». Історія даного видання нерозривно пов'язана з його редакторами і засновниками. Кожен з них привніс певну «родзинку» в зміст і оформлення журналу в певний період свого керівництва, починаючи з С.М. Пропера, в 1899 році заснували щотижневе ілюстроване літературно-мистецький додаток до газети «Біржові відомості» під назвою «Огонек».
) Історія графічного дизайну журналу «Огонек», основні віхи його розвитку пов'язані ім'ям Михайла Кольцова. Саме він заснував традиції використання хорошого літературної мови, присмаченого відомою часткою консервативного офіціозу, зробив ставку на ілюстративний ряд, на класичний макет, на присутність у кожному номері обов'язкових елементів (досить скоро таким елементом став кросворд).
) Вивчення архівних матеріалів «Огонька» радянського часу, дозволило зробити висновок, що Олексій Сурков (редактор журналу в період СРСР) зробив «Огонек» впізнаваним брендом. При ньому журнал придбав свої «фірмові риси», стиль: портрет знаменитого людини на обкладинці (космонавта, спортсм...
