ксту. Тобто, вони повинні розбивати колонки і бути розміщені посередині сторінки. Теоретики журнального дизайну стверджують, що ідеальне місце для фотографії - вгорі, над заголовком або під ним. Такі знімки привертають максимум уваги.
Під кожною фотографією має бути підпис. Саме під фотографією, а не на вивороті або чорним текстом на сірому тлі кадру. Це пояснюється тим, що знімок не декоративний, а змістовний елемент. Тому, ставити підпис на фотографії - це те ж, що ставити один текст на інший.
Фотомайстерність радянських кореспондентів мало найвищий рівень. Фотографії публікувалися завжди якісні, використовувалася ретуш, а зображення людей виглядало естетично і дуже гармонійно. Завжди дотримувався закон верстки фото, на якому люди «дивляться» в текст, витримані всі закони композиції як у самому кадрі, так і в його розміщенні на журнальної смузі (ДОДАТКИ 33, 34, 35, 36, 37, 38) Як видно з аналізу архівних матеріалів зі сторінок «Огонька» Радянський Союз постає неймовірно естетичним, майже як епоха Рокко. У радянській естетиці багато білого і червоного - це два дуже позитивних, жізнеутвержающіх кольору. У будь-якій теорії кольору вони - головні, самі основні і найбажаніші. Ще важливий глибокий синій - колір неба і моря. А зображення людини завжди абсолютно. На журнальних фотографіях людина ніколи не втомлювався, завжди був щасливий і готовий здійснити новий подвиг на благо своєї країни.
Доказом такої ситуації є історії з життя радянського фотожурналіста, Ігоря Гаврилова, який кілька десятиліть співробітничав з редакцією «Огонька».
Є ціла серія його фотографій, які так і не були опубліковані на сторінках сімейного радянського журналу, так як «вибивалися» із загальної картини благоденства. У деяких фото навіть є своя історія.
Фотографія на якій зображений головний інженер швейної фабрики (ДОДАТОК 39). Його викопували із завалів зруйнованої фабрики 2,5 години, весь цей час Ігор стояв під хитною плитою на стирчить балці. «Зрозуміло, що за два з половиною години я міг наснимать масу фотографій, але якась сила тримала мене на цьому небезпечному місці. Три, чотири кадри - все що я встиг зняти зі своєї позиції. Міг нічого не зняти. І все-таки це один з кращих кадрів ось в цій серії. Ось хто мені допоміг? Я схильний думати на Нього. Ну так, а може бути просто так вийшло.
Коли я приїхав до Москви, показав фотографії, «Огонек» дав номінально один розворот досить спокійних фотографій. І мені було дуже боляче.
Я сподівався, що надрукують більше фотографій і сильніших. І я відправив це все в «Тайм», і «Тайм» вийшов з головним репортажем номера. І вони номінували мене за цей репортаж на кращого репортера року ».
Іншу роботу Ігоря Гаврилова чекала краща доля в радянському журналі, хоча і тут не обійшлося без цензури. На фото зображені дівчата в перукарні, на початку 80-х років (ДОДАТОК 40). Дівчата на знімку - моделі конкурсу, їм сушать зачіски під величезним плакатом «Нову Конституцію СРСР підтримуємо, схвалюємо!» У «Огоньку» знімок з'явився, але тільки перед цим головний художник видання величезними ножицями обрізав над головами дівчат плакат.
Завдяки Ігорю Гаврилову журнал «Огонек» першим опублікував ще одне унікальне фото (ДОДАТОК 41). У Радянському Союзі такого роду матеріали раніше нік...
