юсова багато спільного з «підпільним людиною» Достоєвського, протиставляє своє індивідуалістичне «я», необмежене свавілля, навіть дикий каприз якого б то не було розумного суспільного ідеалу.
брюсовское герой стверджує, що тяга до насильства в людині одвічна: «... в таємниці душі я був переконаний, що за своєю природою людина злочинний». Ці слова героя Брюсова можна порівняти з наступним визнанням «людини з підпілля» Достоєвського: «Без влади та тиранства над ким-небудь я ж не можу прожити ...» [15,67]. Історією своїх відносин з Лізою герой Достоєвського наочно підтверджує свою схильність мучити іншу людину.
Підводячи підсумки, можна відзначити елементи, які Брюсов запозичує у По. Це біс збоченості, наукообразіе і утопія, психопатологія і місце дії в якійсь невизначеній точці реального світу. Сцена розправи героя над власною дружиною («О, як було солодко і як страшно лезом розрізати пружні опуклості тіла, і всі його, красиве, ніжне, улюблене, обплітати яскраво-червоними стрічками ран і крові! Нарешті, схопивши дружину за голову, я встромив кинджал їй у шию, наскрізь, позаду сонної артерії, напружив усі свої сили і перервав горло. Кров заклекотіла, тому що вмираюча намагалася дихати; руки її невизначено хотіли щось схопити або змахнути. Ще потім вона залишилася нерухомою »), видовище підземної в'язниці -«нечистот, що скупчилися за день», «шматків, цвілого хліба», «задушливого і сморідного повітря»- Химерне і страшне з'єднання образів, доступних і зору та нюху, надзвичайно суггестивное у своєму впливі на уяву читача, - сформовано в чому завдяки художнього досвіду Е.По. Дуже схожі фінальні сцени оповідання «Тепер, коли я прокинувся ...» і «Береники». Таким чином, крім «загального композиційного завдання», ми спостерігаємо запозичення «окремих образів і мотивів ... певною композиційною функції». Треба сказати, що розглянутий нами розповідь представляється значущим ще в тому відношенні, що поряд з спільністю стилів Едгара По і Брюсова, використанням останнім досягнень американського романтика, схожістю мотівно-тематичної структури залучених для аналізу новел (теми смерті, перебування на кордоні перехрещуються дійсностей, одночасного існування в двох світах, слабкою волі, «дивного коливання» і, нарешті, божевілля) він дозволяє виявити деякі риси впливу Едгара По на глибинному рівні, звернути увага на мотиви, що повторюються в інших оповіданнях і перетворюють збірку «Земна вісь» в циклічне єдність, а також показати всю складність випробуваного В. Я. Брюсовим впливу авторів (Е. По і Ш. Бодлера), близькість яких останньому не піддається сумніву. Брюсов дуже високо - навіть на шкоду власній репутації літературного вождя - оцінював роль По в світовій літературі, вище, ніж будь-хто інший з його побратимів-символістів. Едгар По був для нього джерел безлічі напрямків, що виникли в літературі вже після смерті американського письменника; він вважав його психологом, «прямим попередником і багато в чому учителем нашого Достоєвського». Однак навіть Брюсовим довелося б погодитися з тим, що вплив За носило розмитий і дв?? Йственний характер. Часом воно здається міфом. А там, де дійсно мало місце, далеко не завжди сприяло високому естетичному рівню. Ряд напрямків і ряд письменників, які зазнали вплив По, безперечно, були «популярними» в поганому сенсі цього слова. Образ його так і не придбав певних обрисів. Тим часом ім'я його стало своєрідним символом, яким охоче козиряли всякий раз...
