исокою застібкою. Штани - вузькі кюлоти, взуття - плоскі туфлі з пряжкою і низьким каблуком.
Колірна гамма цього періоду включає ніжні відтінки коричневого, жовтого, зеленого. Зазвичай всі три основні частини чоловічого костюма (фрак, жилет і кюлоти) виконували одного кольору або жилет і кюлоти - однотонні, фрак - в тональної гармонії; іноді фрак і кюлоти робили з однієї тканини, а жилет - білий з багатою вишивкою кольоровим шовком. Наприкінці століття жилет і фрак стали виконувати зі смугастої тканини, кюлоти - з гладкокрашеной.
Верхньої чоловічим одягом, повністю витіснили плащі, стає «редингот» прилеглого силуету, з високим коміром, з однобортний або двобортною застібкою, довжиною до середини литок або до щиколоток,
Основним видом обробки чоловічого костюма були мережива і гудзики. Мереживо, різноманітні по щільності і малюнку, застосовувалися для пишних жабо і білих краваток, зав'язуйте великим бантом високо під підборіддям. Дорогоцінні скульптурні, карбовані, емалеві гудзики прикрашали фрак і кюлоти. Окрасою костюма слугували також брелоки, що прикріплюються на плетених шнурках або ланцюжках до поясу кюлот.
Головні убори - невеликі капелюхи з полями, вузькими спереду і загнутими з боків. Перуки завивали в бічній частині, ззаду їх укладали кіскою з бантом. Вплив стилю рококо позначилося в чоловічому костюмі в підкреслено вузьких обсягах вироби і рукавів, в вигнутих лініях силуету, м'якому вишуканому колориті і дорогих вигадливих прикрасах.
Жіночий костюм.
У першій половині століття верхнє і нижнє плаття в жіночому костюмі вирішують у різних силуетах: нижнє - в прилеглому, з вузьким ліфом і широкою спідницею на каркасній основі, верхнє - в широкому, з вільною розширеної спинкою і злегка приталеним передом. З часу розвиненого середньовіччя подібне рішення різних силуетних форм в жіночому ансамблі зустрічалося неодноразово (сюрко і котт XIII в., Симара і котт XV в. Та ін), проте кожен період має свої стильові риси, художні особливості, характерні пропорції фігури.
У XVIII в. по-новому вирішується вільний силует верхнього плаття «кунтуш», або плаття зі складкою Ватто. Новизна його рішення перш за все в тому, що каркасна основа нижньої спідниці визначала ширину неотрезного по лінії талії плаття. Завдяки цьому верхня його частина, закладена від горловини спинки великими м'якими складками, набувала особливу рухливість. Цьому сприяло також використання тканин з високою драпируемость (шовку, оксамиту) і малюнком у смужку, перетину і злами якого створювали асиметричність ліній, гру світлотіні. Динамічність і вишукане художнє рішення сукні зі складкою Ватто відповідали загальним стильовими ознаками рококо, і недарма такі сукні пов'язують з ім'ям видатного майстра декоративних композицій рококо Антуана Ватто, який часто зображав жіночі фігури в таких сукнях.
Топ кунтуш могло бути накладними або орним. Спереду воно низько відкривало шию і груди. Вузькі рукави розширювалися до лінії ліктя і оброблялися внизу кількома рядами пишних широких мережив.
Костюм доповнювали світлі шовкові панчохи з вишивкою, туфлі на високому вигнутому каблуці. Дуже поширеним прикрасою були букети штучних квітів, прикріплених на грудях, годинник-брелок на ланцюжку, рюші з мережив. Маленька витончена зачіска рясно посипал...
