писував стелю Сикстини, в тому ж папському палаці Рафаель прикрашав своїм пензлем особисті покої Юлія II. У станції, розписаних Рафаелем, світ показаний в його величавої і райдужної красі. Як добре - у всю височінь і на всю широчінь - відкриваються погляду фрески Рафаеля, створені для нашого милування, і як радісно дивитися на них! Покійна і упоительная радість. Глядач надихається свідомістю, що і в ньому закладена частинка тієї краси, яку так щедро розкидає Рафаель у своїх творіннях. Але ось з рафаелевскіх станц ми проходимо в Сикстинську капелу. Як важко дивитися на розпис Мікеланджело, як утомливо весь час закидати голову!
У своїх В«Етюдах з історії західноєвропейського мистецтваВ» М. В. Алпатов підкреслює, що в епоху Відродження плафонний живопис носила переважно декоративний характер, обмежуючись нескладної тематикою, і тому «ѳкстинської плафон Мікеланджело, народжений у творчих муках і ответно вимагає від глядача болісного напруги, - це виняток В», що знаменує відступ від естетики тієї епохи.
Титану, ім'я якому Мікеланджело, дали розписувати плафон, і він покрив його титанічними образами, народженими його уявою, мало піклуючись про те, як вони будуть В«проглядатисяВ» знизу, будь там внизу не тільки ми з вами, а й сам грізний тато Юлій II. Однак і той був вражений величчю створеного. І все в тодішньому Римі були приголомшені, як і ми нині. Приголомшені, але не радісно зачаровані. p> Так, це зовсім інше мистецтво, ніж рафаелевское, утверждавшее дивне рівновагу реального світу. Мікеланджело створює хіба свій, титанічний світ, який наповнює душу захопленням, але в той же час сум'яттям, бо мета його, - рішуче перевершивши природу, створити з людини титану. Як зауважив Вельфлин, Мікеланджело В«порушив рівновагу світу дійсності і відняв у Відродження безтурботне насолоду самим собою В».
Він відняв у мистецтва цієї епохи безтурботність, порушив умиротворений рафаелевское рівновагу, відняв у людини можливість покійного милування собою. Але зате він побажав показати людині, яким він має бути, яким він може стати.
Про це говорить Бернард Бернсон: В«Мікеланджело ... створив такий образ людини, яка може підпорядкувати собі землю, і, хто знає, може бути, більше, ніж землю! В»
Цьому творінню судилося зайняти центральне положення в мистецтві Високого Ренесансу по грандіозності масштабів, по всеосяжної змістовності ідейного задуму, за міццю та досконалості художнього вираження. Не можна не дивуватися тому, що подібного результату досяг майстер, практично не мав досвіду фрескового живопису.
6.1.1 Початок роботи над фресками стелі Сікстинської капели (1508)
"Коли тато повернувся в Рим, а Мікеланджело закінчував цю статую, в його відсутність Браманте, який був другом і родичем Рафаеля Урбинского і зважаючи на це обставини не дуже-то дружив з Мікеланджело, бачачи, що тато віддає перевагу і звеличує його скульптурні твори, задумав охолодити його до них, щоб після повернення Мікеланджело Його Святість не наполягав на завершенні своєї гробниці, кажучи, що будує гробницю за життя - погана прикмета і значить накликати на себе смерть, і вмовляв його після повернення Мікеланджело доручити йому в пам'ять Сикста, дядька Його Святості, розписати стелю капели, вибудуваної в палаці Сикстом. Браманте і інші суперники Мікеланджело думали, що таким чином вони відвернуть його від скульптури, в якій тато бачив його досконалість, і доведуть його до відчаю, вважаючи, що, змушений писати фарбами, але не маючи досвіду в роботі фрескою, він створить твір менш похвальне, яке вийде гірше, ніж у Рафаеля; і навіть якщо у нього випадково небудь і вийде, вони будь-яким способом змусять його посваритися з татом, що так чи інакше призведе до здійсненню їх наміри від нього звільнитися. І ось після повернення Мікеланджело в Рим тато вже вирішив не завершувати поки своєї гробниці і запропонував йому розписати стелю капели. А Мікеланджело хотілося закінчити гробницю, та робота над стелею капели здавалася йому великої і важкої: маючи на увазі малий свій досвід в живописі фарбами, він намагався всякими шляхами звалити з себе цю тяжкість, висуваючи для цього замість себе Рафаеля. Але чим більше він відмовлявся, тим сильніше розпалювалася примха папи, який йшов напролом у своїх витівках, а до того ж його знову почали підбурювати суперники Мікеланджело, і особливо Браманте, так що тато, який був запальний, вже готовий був посваритися з Мікеланджело. Тоді, бачачи, що Його Святість чинить опір, Мікеланджело вирішив, нарешті, за це взятися; Браманте, отримавши розпорядження від тата влаштувати підмостя для розпису, цілком підвісив їх на канатах, продірявили весь звід. Коли Мікеланджело це побачив, він запитав Браманте, як же закласти дірки після того, як розпис буде закінчена. Той же на це відповів, що подумає про це після, по-іншому ж зробити не можна. Мікеланджело зрозумів, що Браманте або невеликий майстер своєї справи, або невеликий його друг, і відправився д...
