ВСТУП
Мікеланджело Мерізі на прізвисько Караваджо - один з найвидатніших художників тієї епохи, коли на зміну Відродженню йшло мистецтво бароко. Караваджо впустив у міфологічні та біблійні сюжети життя римської вулиці з її харектернимі типажами.
Для художників бароко видовищність цілого була важливіша, ніж «прочитання» сюжету. Для їх живопису характерні широта оповіді, свобода композиційного рішення, акцент на колірному плямі, яскравому колориті, що створює емоційну піднесеність загального враження. Прагнучи з'єднати непоєднуване, вони цінували химерність «потворного», зверталися до гротеску.
Мета даної роботи - висвітлити творчість Мікеланджело да Караваджо в контексті розвитку бароко.
Виходячи з поставленої мети, ставиться завдання ознайомлення та вивчення основних принципів бароко, а так само характерних рис творчості Караваджо. Так само одне із завдань - зрозуміти і простежити закономірність появи бароко в Італії.
Для висвітлення даної теми використовувалася професійна література про бароко і про Караваджо таких авторів, як Г. Вельфлин, Г. Бауер, Ж. Базен, а так само М. Алпатов та ін. Особливу увагу приділено навчальним посібником для мистецтвознавців В. І. Локтєва «Бароко від Мікеланджело до Гваніні (проблема стилю)», автор якого провів велику працю з аналізу основних джерел, які вивчали бароко (авторства В. Віппера, Є. Ротенберга, Г. Вельфлина, М. Алпатова, Т. Знамеровский, М. Свидерской).
I ГЛАВА. ЗАРОДЖЕННЯ СТИЛЮ БАРОКО
Зі смертю Рафаеля настає помітне охолодження до античного. Не те поклоняються по-дитячому, зі священним трепетом. Зрештою йому навіть перестають наслідувати - це лише холодну споглядання, яке від повчальності. Зникло бажання знаходити божественне в самому незначному пам'ятнику античного духу і вклонявся йому.
Про почався розшаруванні стилю в якійсь мірі дає уявлення творчість Палладіо, Віньоли, делла Порта і, ще більш виразно, так званих «маньеристов». Мньерізм був співзвучний настроям тієї похмурої і тривожної епохи, в умовах якої він розвивався, і, безсумнівно, вніс свій внесок у загальний розвиток мистецтва. Якісь нові відтінки виразності, тонка емоційність, оригінальність і гострота були завойовані для європейського мистецтва саме маньеризмом. Проте в другій половині XVI ст. в маньеристическом мистецтві Італії вже проявляються риси застою, занепаду. Верх бере та струмінь у мистецтві маньєризму, яка була співзвучна смакам аристократичних кіл суспільства, які одержали знову переважання в цей час; її відрізняє підкреслена холодність, навмисна вишуканість. Чуйність і схвильованість, гнучкість раннього маньєризму змінюються звичної грою все на тих же, раз знайдених ефектах. Маньеристическими твір кінця сторіччя відрізняється, як правило, відмовою від раціоналістично зрозумілого простору та об'єму, складністю композиції, вишуканістю і химерністю форм колориту. У боротьбі з пізнім маньеризмом формуються основні течії кінця сторіччя, опрелелівшіе розвиток мистецтва XVII століття.
На початку XVII ст. Починає формуватися напрям у мистецтві, що отримало пізніше назву «бароко». Італійське бароко активно пропогандируется релігійні ідеї, прославляє церкву і папство, надає блиск церквам і палацам. У той же час, бароко нерідко за допомогою еротичних або натуралістичних елементів, надає чином чуттєвий характер. Для того, щоб говорити мовою, зрозумілою народу, і сильніше впливати на його свідомість, мистецтво бароко в області трактування форми користується багатьма досягненнями реалізму.
Формування історичного стилю Бароко, насамперед, пов'язано з кризою ідеалів Італійського Відродження в середині XVI ст. і стрімко мінливій «картиною світу» межі XVI- XVII ст. Разом з тим, нове мистецтво стилю Бароко виросло на формах Класицизму епохи Відродження. Попереднє сторіччя в Італії було в художньому відношенні настільки сильним, що його ідеї, незважаючи на всі трагічні колізії, не могли зникнути раптово, вони продовжували чинити значний вплив на розуми людей. А шедеври мистецтва «Високого Відродження» - твори Леонардо да Вінчі, Мікеланжело, Рафаеля - здавалися недосяжними. У цьому - суть усіх протиріч «епохи Бароко». Це був час хворобливих змін світогляду, несподіваних поворотів людської думки, почасти викликане великими географічними і природно-науковими відкриттями.
Разом з тим з кінця XVI ст. Починається новий етап в розвитку реалістичного напряму в італійському мистецтві. Цей напрямок, демократичне за своїм характером, тісно пов'язане з протестом народних мас Італії проти феодальної реакції і недосконалого устрою суспільного життя. Початок цього етапу було покладено творчістю Мікеланджело да Караваджо.
Ще раніше,...
