уржуа, забезпечили Англії положення законодавиці чоловічих європейських мод з кінця XVIII в. і до наших днів.
У жіночому костюмі застосовувалися легкі світлі шовкові та бавовняні тканини, однотонні або з дрібним квітковим малюнком. Основою каркаса в костюмі були корсет і фіжми. У 50-60-ті роки з'являються овальні фіжми, які надягали під нижню спідницю на лінії стегон. Для зручності їх робили на шарнірах, що дозволяло регулювати обсяг спідниці стискаючи її ліктями. Застосовували також стьобані спідниці.
Наприкінці століття фіжми зникають і каркасної залишається тільки верхня частина ліфа. Пошуки нових форм у жіночому одязі розвиваються в напрямку скромного і ділового, суворого костюма спідниці і жакета, що нагадує чоловічий фрак.
В асортименті жіночих головних уборів з'являється легка крислатий солом'яний капелюх з шовковими стрічками. Її поява пов'язана з романтичною англійським ідеалом, який оспівував близькість до природи.
В англійській взуття широке поширення набувають чоловічі чоботи з відігнутими краями на світлій підкладці, гусарські з короткими халявами. Спочатку їх носили тільки для верхової їзди, але наприкінці століття вони стають частиною міського костюма.
6. Костюм XIX в.
Естетичний ідеал і особливості костюма.
Після Великої французької революції як чоловічий, так і жіночий зовнішній вигляд деякий час перебував під впливом романтизму. У чоловічій фігурі - підкреслено вигнута груди, тонка талія, витончена постава, довгі ноги. Однак цей образ рішуче поступається смакам «ділових людей» - комерсантів, промисловців, банкірів, фабрикантів, які стають тепер господарями становища в суспільному житті. Їх способу життя, роду діяльності, характером розваг починають підкорятися уявлення про чоловічу красу. Поняття мужності наповнюється зовсім іншим змістом. Підприємливість, ініціатива, вміння здобувати, ділової розмах виступають в ньому на перший план. Перед ними втрачають своє значення зовнішній вигляд і фізичні якості, які протягом століть визначали чоловічу красу. Для вираження нових якостей краси потрібні були зовсім інші форми чоловічого костюма. З нього зникають шовк і оксамит, мережива, дорогі прикраси. Їх замінюють шерсть, сукно темних гладких забарвлень. Шовк застосовується тепер тільки для жилетів та краваток, іноді їм покривають коміри, лацкани. Колірна гамма обмежена темними тонами верхнього одягу і білим - сорочки. Оздоблення на білизну поступово зникає повністю.
Довгі штани, які носили до революції лише представники третього стану, стають основою чоловічого костюма. У костюмі не підкреслює талія, він стає мішкуватим і краде пропорції фігури. Таке спрощення призводить до великої стійкості форм і незначним змінам в чоловічій моді.
Зовсім в іншому напрямку розвивається жіночий костюм. Рамки діяльності жінки в буржуазному суспільстві вкрай обмежені: світські розваги, мистецтво. Вона перетворюється на іграшку, багато прикрашену вивіску успіхів і положення свого чоловіка. Форми її костюма далекі від якої б то не було практичності, доцільності. Розкішні, багаті тканини, нагромадження обробки і прикрас, швидка зміна моди, розрахована на прагнення вразити оточуючих, на помітні ефекти характеризують жіночий костюм буржуазної верхівки.
