служив робочим кабінетом, був виконаний у стилі італійського Відродження. Кессонірованний стелю залу, з двох сторін освітлюваного вікнами, прорізаними в стінах, прикрашений скульптурними рельєфами, що відтворюють саламандру і букву Р - емблему короля Франциска I.
Капела, розташована в північно-західній частині, також навіяна італійським мистецтвом, висхідним до античності: дві парні колони доричного ордера і фронтони з'єднуються на верху великого зводу, який у початковому проекті мав також Кессонірованні декорировку. План замку, суворо симметрический, має символічне значення: житловий корпус з його ідентичними апартаментами, що призначалися для палацової знаті, був розташований між королівським крилом і крилом з молитовнею, тобто між владою земний - скороминущої, і владою небесної - вічною. Інші аналогії виникають при уважному вивченні парку: дерева високих стройових лісів символізують собою французький народ, захищений кордонами країни, представленими круглої фортечною стіною, довжиною в 33 кілометри.
Життя в замку протікала в основному на сходах і в хрестоподібно розташованих залах. Щоб піднятися на той чи інший поверх, мешканці замку, крім центральних сходів, могли скористатися й іншими гвинтовими сходами, побудованими в кутових вежах. На нижньому поверсі розташовувалися туалетні й ванні кімнати.
Франциск I бував в Шамборе тільки наїздами, приїжджаючи туди разом зі своєю другою дружиною Елеонорою Габсбурзької і своєю фавориткою Ганною д'Ейі. За винятком офіційних зустрічей, він навідувався в замок тільки раз на два роки на кілька тижнів мисливського сезону. У розпорядженні французької Корони було безліч інших замків, і переміщення короля і його двору було досить частими. У ту епоху перевозили меблі та гобелени з одного замку в інший; гобелени служили в основному для обігріву апартаментів, що залишалися замкненими під час «мертвих сезонів».
З особливим розмахом і пишнотою пройшло в Шамборе парадне торжество, організоване церемоніймейстером - бароном Монморансі, в зиму 1539 з нагоди візиту Карла V. Імператорська свита, випереджати юними дівчатами, що розкидають пелюстки квітів, була в такому захопленні від замку і його інтер'єрів, що визначила його як «синтез всього самого прекрасного, на що здатний людський геній». Франциск I, надзвичайно цінував жіночу красу, наблизив до свого двору 27 дівчат шляхетного походження, безліч дівчат прикрашало також і свиту королеви. Король стверджував, що «двір без жінок, як рік без весни, а весна без троянд». Однак восени 1545 він із сумом написав алмазом свого персня на склі вікна: «Як часто жінки непостійні, безумний той, хто вірить їм ...».
Після смерті короля двір переїхав до Парижа. Генріх II, син Франциска I, продовжив роботи в замку. Так, він зайнявся будівництвом третього поверху капели, а також інших частин замку, які наказав прикрасити своєю монограмою. Саме в замку Шамбор в 1552 році був підписаний договір, що підтверджував приєднання до французької Короні трьох єпископств - Меца, Туля і Вердена, які раніше їй належали. У 1559 році, після смерті Генріха II, в роботах знову наступила зупинка, хоча його вдова Катерина Медічі іноді приїжджала в замок разом зі своїми дітьми. Карл IX дуже любив полювання; з цього приводу збереглося безліч історій, які свідчать про силі та спритності короля як вершника і мисливця. Розповідали, наприклад, що він перес...
