нарешті - «чому ми так покладаємося на руйнівною кондиціювання, якщо можна просто відкрити вікно?».
У майстра є прекрасна особливість - розвивати тільки стійкі ідеї: від прагматичних до піднесених. Архітектура - вважає Фостер - є відповідь на людські потреби - духовні та матеріальні.
«На урочистому акті вручення Фостеру Золотий королівської медалі в 1983 році Б. Фуллер супровідну мова завершив словами:« Я низько вклоняюся Вам, Норман, за Вашу виняткову цілісність »(16).
Фостер надає величезного значення формі, одного разу він так прямо і сказав, що він найвищою мірою піклується про вигляд, але не думає, що зовнішність - це питання косметики.
Проектування - пристрасть Фостера. У нього немає незмінного «фірмового почерку», він завжди непередбачуваний. Його підхід виражається в тязі до демонстрації пристрою споруди, в чисто британському захопленні технологізму та машинної естетикою, точністю деталей, і крім того, духовні виміри та культурні смисли, пошук максимальної ефективності.
На початку 2000-х років дозріла і стала активно проявляти себе нова фаза творчості Фостера. Його мистецтво стало спокійніше, класичність, контекстуальних, розширився інтерес до планувальної тематиці містобудівного та регіонального рівня. З тих пір як комп'ютер почав упровадяться в архітектурне проектування, в бюро «Фостер і партнери» помітили, що макети стали, як не дивно, вживаються частіше. Макет для Фостера це щось особливе - це засіб розуміння взаємозв'язку всіх елементів будови в середовищі.
Херст-тауер, Нью-Йорк (2003 - 2006 рр..).
Масштаб не розмір, він ставиться до уяви. Цей хмарочос Фостера не найвищий з нью-йоркських, але він безумовно масштабний. Він екологічний: при будівництві використано на 20% менше сталі, і він на 80% складається з вторсировини.
Створюється враження, що кути будівлі розчиняються в повітрі.
Фостера приваблює робота художника - «ці вічні пошуки»: він застосував ручну роботу художників у декорі високих стін інтер'єру, такі рівні вертикальні стрічки мимовільних ліній малюнка долонею - епоха неоліту в уяві Фостера.
До проектів нового покоління відносяться:
Технологічний центр Макларен в Вокинзі, 2004 р., Сіті хол в Лондоні, 2002 р.; Технологічний університет Петронес в Малайзії, 2004 р.
Сейдж Гейтсхед в Гейтсхеді, 2004 р. Міст Міленіум, Лондон, 2000 р., Вежа Альфа Саліа в Саудівській Аравії, 2004 р., Стадіон Уемблі, Лондон, 2007 р., Реконструкція Трафальгарській площі в Лондоні , 2003 р.
У цей період у Фостера з'являється нетерпимість до консерватизму, який панує в Європі. Цьому періоду його творчості характерне поєднання старого і нового, гармонійності і технології в архітектурі - це період архітектури високих технологій.
Місто Масдар в ОАЕ.
На Заході промислова революція йшла двісті років, в Китаї вона закінчиться тільки приблизно через 30 років. У зв'язку з цим незабаром назріває криза. Проект Масдара якраз і є спробою зробити такий крок - врятувати планету від демографічної та екологічної катастрофи.
Це вуглецево-нейтральний місто для населення в 100 000 чол. Свого роду «силіконова долина чистих технологій...
