». Завдання міста - збільшити використання вторсировини і зменшити вуглецевий слід.
Основа поселення - дослідний центр. Масдар поєднає будинок і роботу з усіма джерелами енергії та автономною системою переробки відходів. Проект схожий на фантастичну історію, але багато чого взято зі старих ідей з моменту появи дешевого викопного палива. Пересування по місту буде здійснюватися за допомогою електромобілів, керованих невидимими датчиками і ковзаючими під платформами з пішоходами. Рівень міста буде піднято. Проект коштує 15 мільярдів доларів.
Фостер - визнаний піонер і лідер хай-тека. Він геній віртуозною художнього трактування різноманітних можливостей техніки, з постійним прагненням до її гуманізації. Він дає техніці «людський вимір», перетворює її з відчуженої лякаючою сили в джерело краси, радості і сили. У його творчості об'єднується протилежне: хай-тек і контекстуально, модерністська традиція та невжиття канонів. Його архітектурі притаманне функціональність, безперервність просторового взаємопроникнення, вільний план, відкрита форма, структурність, цілісність і єдність.
В останній період своєї творчості, Починаючи з 1990-х рр.. архітектуру Фостера можна віднести до архітектури напряму «високих технологій». Якщо сказати, що для Фостера хай-тек став коротким імпульсом на шляху до архітектури високих технологій, це буде невірно, так як прагнення до метафори техніки дало можливість освоїти архітектору «доречні» неархітектурние технології.
Творчість Норманна Фостера являє собою наочний приклад того, як еволюціонував хай-тек на рубежі століть у напрямку до архітектури високих технологій.
В Норман Фостер дуже мало від постмодернізму, він був вихований як архітектор модерністами - в його архітектурі це ясно видно. Невластива постмоденізму цілісність не композиційна, але цілісність, властива єднання з традицією формоутворення відрізняє його творчість. Водночас, маючи таку основу, він будує по метафор хай-тека, будує застосовуючи «доречні технології».
Фостер себе не зараховував до архітекторів хай-тека, проте був ним.
3. Значення архітектурного напрямку хай-тек в віхи історії архітектури XX-XXI століть
Явище хай-тек не згасло і донині, воно видозмінюється і волюціонірует в архітектуру високих технологій. Хай-тек відбив початок нової епохи, епохи високі технологій, комп'ютерної техніки та масових комунікацій. Крім того хай-тек було популярним напрямком, його метафорами користувалися багато архітектори інших напрямів.
Жан Нувель спроектував будівлю Інституту арабського світу в Парижі (1981 - 1987 роки). Ця будівля включає в себе музей, бібліотеку і кілька конференц-залів. Зовнішній його обсяг має холодно-техніцістско характер. У інтер'єри архітектор вніс про-арабська декор, зімітувати новітніми засобами. Південна стіна будівлі зібрана з 240 алюмінієвих квадратних панелей з орнаментального поверхнею, що нагадує мотиви наскрізних арабських дерев'яних грат. Прорізи засклені і мають титанові діафрагми, керовані комп'ютером. Система реагує на зміни в природному освітленні: постійно змінюється розмір отворів, тому постійно підтримується однаковий рівень природного освітлення будівлі.
Густав Пейхль в Австрії будує в стилі хай-тек шість австрійських регіона...
