улянки призводять до значного розширення асортименту верхнього жіночого одягу: з'являються короткі Спенсер, однобортні рединготи з вовняних або бавовняних тканин, оброблені оксамитом, атласом, зимові - стьобані на ваті або підбиті хутром .
Костюм доповнювався капорів всіляких фасонів, іноді з вуаллю, а потім капелюхом тина струм, довгими лайковими рукавичками, часто без пальців (митенями).
Туфлі - відкриті, плоскі, шкіряні, на низькому каблуці.
6.2 Костюм 1830-1860 рр.. Стиль романтизм
Період краху імперії Наполеона та реставрації королівської влади Бурбонів у Франції характеризується посиленням в костюмі романтичних рис.
У чоловічому костюмі, який за асортиментом і основних форм залишається незмінним, велике значення надається доповненням: краватці, капелюсі. Підвищується добротність дорогих вовняних і тонких лляних тканин. Для бальних фраків використовують оксамит, для жилетів - блискучу різнобарвну парчу. Вже з початку 50-х років остаточно перемагає функціональність, доцільність форм чоловічого костюма, затверджується вайлуватий силует. Фрак із щоденної одягу стає лише парадної. Його замінює сюртук - більш зручна закритий одяг із застібкою на гудзики. У 60-х роках сюртук замінюють «піджаком» (минулого частину мисливського костюма), який разом з брюками і жилетом починають робити з однієї тканини. Ще раніше у верхній чоловічий одязі з'являється пальто, коротке, прямого силуету.
Колірна гамма обмежується темними (синім, коричневим, зеленим, чорним) квітами. Малюнок тканини - клітина, вузька смуга. У літньому асортименті допускалися сірий, білий і кремовий кольори.
З цього часу аж до 60-х років XX сторіччя зміни в чоловічій моді стосуються в основному форми деталей (комірів, лацканів), довжини і ширини низу брюк, застібки (двобортною або однобортний), ступеня прилягання по основних лініях силуету. Асортимент, форма і колір одягу остаточно стабілізуються.
Основним головним убором залишається циліндр. Взуття - чоботи і закриті туфлі чорного кольору.
Жіночий костюм з початку 30-х років зазнає різка зміна моди, що стосується рішуче всіх його сторін: використання тканин, силуету, конструктивного і декоративного рішення, оздоблення, прикрас. Відроджуване в цей час у Франції виробництво дорогих і різноманітних тканин, мережив, галантереї, прикрас є необхідною базою для створення нового костюма, який об'єднав елементи стилів епохи Відродження, бароко, рококо. Це - плаття з дуже вузькою, знову стягнутої жорстким корсетом талією, непомірно широкими вгорі і на лінії ліктя рукавами, низьким декольте і кілька спущеними плечима, розширеної донизу спідницею довжиною до щиколоток. Такі сукні з світлого атласу і оксамиту рясно прикрашали стрічками, мереживами, оборками, доповнюючи їх пишними головними уборами, рукавичками, ювелірними прикрасами.
Набагато більшим почуттям міри і художнім смаком відрізняються силует і форми костюма 40-60-х років, також розвиваються в романтичному стилі, але створюють більш строгий та елегантний вигляд. Спідниця підтримувалася волосяним чохлом - «кріноліном», ліф - на корсеті, рукав вузький, довгий. Пропорції чіткі, стійкі: лінія плеча природна, округла, лінія талії на природному рівні, лінія стегон гиперболизирована. Силуе...
