е, в московській художній школі, Васильєв дізнався етичні проблеми напрямки в містецтві, про Західний модернізм. На дворі булу хрущовська «відліга». У газетах и ??журналах на тлі загально віхваляння методу соціалістичного реалізму з явилися статті про «перекручення буржуазного мистецтва»: абстракціонізм, сюрреалізм и т.п. На Відміну Від других учнів Костя и его друг по школі Толя Максимов, втом від нав язуваної Їм рутини соцреалізму, всерйоз зацікавілісь новімі шляхами в містецтві. Колі директор інтернату дізнався про ЦІ Захоплення своих підопічніх, ВІН попросивши батьків забрати свого «не в міру самостійного сина» назад у село Васільєво, поки той не «зіпсував Смак» других учнів.
Повернувшись додому, Костя вступивши відразу на другий курс Казанська художнього училища, Пожалуйста и закінчив з відзнакою за спеціальністю театральний художник. Его дипломних роботах були Ескізи до Музичної драми Островського на музику Чайковського «Снігуронька».
После Закінчення училища Костянтин ставши працювати шкільнім вчителем малювання та креслення в рідному селі Васільєво, потім художником-оформлювач на лісокомбінаті, де Ранее працював его батьку, и на Васілівському Склянов заводі. Іноді, особливо до великих свят, Йому робілі замовлення з ХУДОЖНЯ фонду в Казані. Альо свои Головні Творіння Костянтин робів для себе и для друзів. І весь цею годину в ньом відбувався Внутрішній поиск свого напрямку в містецтві.
На качана 60-х років Васильєв много експеріментував у різніх Напрямки Мальовнича модернізму, особливо - в сюрреалізмі и абстрактного експресіонізмі. Пізніше ВІН Назв ЦІ свои Захоплення ошибку молодості. После п яти років модерністськіх експеріментів, перебравши много напрямків у жівопісі, Васильєв зрозумів, что Зайшов у творчий глухий кут.
допомагать музика і природа. Головною и постійною ськладової романтичних настроїв молодого художника булу музика. Вона супроводжували Костянтина все его життя. Недарма ВІН Створив 18 портретів композиторів (Деяк даже по 2 і 3 варіанти) i кілька збережений великих віконавців музики. Серед них чі?? ало романтіків: Моцарт, Бетховен, Мусоргського, Римський-Корсаков, Дебюссі, Скрябін, Шостакович, Прокофьєв. Нарешті, Вагнер, найважлівішій композитор для розуміння пізнього Костянтина Васильєва.
Споглядання природи (а вокруг села Васільєво вона булу тоді ще невинно прекрасна) спричинили в душі молодого художника повний переворот. У Васильєва вінікає усвідомлення, что можна жити и творити далі, если встати на сторону світла, на бік життя.
Таке усвідомлення вівело Костянтина Васильєва з творчого заціпеніння. Це Було народження цільної особистості. З цього моменту художник спрямовує всю свою Енергію и талант на Виявлення в дійсності всієї повнотіла реальності, на поиск гармонії світу и Принципів буття.
У цею годину его друг Олег Шорніков предложили Костянтинів почитати російські Білина, вірші Олексія Толстого, оповідання та романи Лєскова, Мельникова-Печерського та Інші твори про ті, як и чім жили наші предки. По-новому БУВ прочитаних и осмислення Гоголь. Читання ціх книг сколіхнуло в художника якісь спочатку нез ясовні почуття прічетності до загальнонародного життя. Костянтин почав розуміті, что Дійсно міцну опору для свого світогляду и творчества можна найти у багатовіковій традиції нашого народу, у створеній ним Великій культурі, у народніх міфах, ПОВНЕ мудрості та героїзму, в урочістій ??и могутній красі та жіттєвій сілі природи.
Першів роботами, Якими позначено новий период творчості Васильєва, стали невелікі, но Важливі Начерк до майбутніх картин «Озеро» и «Волга», на якіх на фоні водної та Лісової стіхії були зображені сімволічні фігурі старця біля тихого и таємнічого озера та дівчини на березі могутньої річки з церківкою Неподалік.
У картіні «Північний орел» Вперше проявити основні відмінні РІСД зрілого ПЕРІОДУ творчості Костянтина Васильєва: цементу новий, особливий, можна Сказати, метафізічно-онтологічній реалізм, багатозначній, багаторівневій Символізм и суворий романтизм. Особлівість нового методу художника - в унікальному сінтезі реалізму з сімволізмом и романтика.
Особлівість нового реалізму Васильєва Полягає не в Зовнішній реалістічності зображення на его картинах (у них немає ні найменших ознакой натуралізму и фотографічності), а в тому, что художник бачіть у дійсності и передает на своих картинах відразу кілька рівнів реальності: фізичний, псіхічній и духовний. Колі смороду зліваються в єдину картину, то створюють у глядача Відчуття повнотіла и багатосторонності буття, дають Багат поживу для переживань, роздумів и Прагнення [6].
Найбільш характерною особлівістю творчості Костянтина Васильєва є глибока и багатозначна сімволічність образів его картин. Сим...
