м другого напрямку в римському мистецтві цього періоду служить статуя Августа в тозі (Лувр), яка є даниною республіканським традиціям. Крім неї і бюста Агріппи цікавий портрет племінника Тіберія- Германіка.
2.2 Скульптурний портрет епохи Флавіїв, Антонінів
Друга половина 1 в н.е., зокрема епоха Флавіїв, час високих досягнень у портретному мистецтві. Кращі твори цього періоду поєднують у собі правдивість у передачі натури з більш багатосторонній, ніж в республіканському портрет, образної характеристикою і розвиненим художнім узагальненням. Якщо майстри идеализирующей епохи Августа зверталися до класичних грецьким традиціям зразка 5-4 ст до н.е., то портретисти 2 пол. 1 в. Спиралися на реалістичні мотиви в еллінізму. На відміну від здаються внутрішньо безпристрасним портретів епохи Августа, флавіевскіх портрети прагнуть передачі емоційного настрою моделі через міміку. Найчастіше в портретах цієї епохи видно динаміка (застосовувалися нахили, повороти), вони налаштована не тільки на фронтальну т.з. Завдяки композиційним прийомам вони справляють враження реальної життєвості. Ці риси ми можемо побачити в портреті Вітелія, портреті Веспансіана (передає риси личности імператора), бюсті банкіра Юкунда (душевна черствість і розважливість дуже помітні) і портреті римлянки з високою зачіскою (Капітолійський музей) -дуже тонка техніка, передача особистих якостей
У 2 столітті н.е. в епоху правління Антонінів криза римської імперії і філософські роздуми знаходять відбиток у скульптурному портреті. Колишні грубі і вольові риси у вигляді римлян зникають. Тепер вони більше нагадують грецьких філософів. Портрет Марка Аврелія найбільш характерний для цього періоду пам'ятник. Скульптор звертається до внутрішнього стану моделі, її душі. Для антониновских портрета характерні опущені повіки - цей злегка затуманений погляд створює відчуття заглибленості в себе (зіниці передані глибокими врезамі). Також характерний контраст в обробці обличчя та волосся. Особа полірується, а волосся і борода обробляються глибокими врезамі бурава. Кращими зразками цього періоду служать портрет Сіріянкі з Ермітажу, портрети негра і малюка-лівійця з Берлінського музею. Дуже цікавий дійшов до нас єдиний античний кінний пам'ятник -Статуї Марка Аврелія. У ньому як і раніше зберігаються риси антониновских портрета, поєднуючись з героїчною ідеєю, яку покликаний втілити кінний пам'ятник. До кінця епохи Антониев з'являються також пам'ятники такі, як портрет імператора Комода у вигляді Геракла. Це свого роду символ його величі. Для цього використовуються тільки зовнішні прийоми і атрибутика, портрет швидше смішний, ніж репрезентативний.
У 3-поч. 4 в н.е. відбувається поступове коллапсірованія всім художньої римської традиції. У портреті Юлії Домни (дружини Півночі) зовнішня виразність посилена за рахунок контрасту волосся і заглаженность особи. У портреті Каракалли чітко читається загальна брутальність образу.
Портрет епохи солдатських імператорів наочно ілюструє портрет Філіпа Гешем. У ньому видно відхід від складності особистості. У парадному портреті часто зустрічаються грубі риси, все дуже схематично, видна стилізація та узагальнення. Наприкінці 3 ст. Н.е стає дуже важливо не те, що ми бачимо, а натяки на це. Прикладом портрета цієї епохи служить портрет Максиміліана Дази.
2.3 Римський історичний рельєф
В епоху республіки на римський історичний рельєф великий вплив мають грецькі тенденції. Основним пам'ятником можна назвати вівтар Гнея Доміція Аргенобарба. (36-32 р до н.е). Велику роль там грають міфологічні сцени. Також є стіна жертвопринесення (пов'язана зі складанням цензових книг?). Вона побудована в простій послідовності окремих сцен, разом з іншими персонажами біля вівтаря присутній Марс. 3 інші стіни покриті міфологічними сценами (весілля Посейдона і Амфітрити). Тут видно характерною для цього періоду поєднання чисто римської теми жертвопринесення з грецької міфологічної темою.
В епоху Імперії (розквіт Риму) римський історичний рельєф змінюється. Прикладом цього періоду служить вівтар Миру (13-9 м до н.е. Марсове поле. Рим) Це обнесена стінами прямокутна майданчик. У центрі стоїть вівтар. Він розташований на щаблях, всередині і зовні стіни прикрашені рельєфами. У верхній частині зовнішніх поздовжніх стін распложен фриз із зображенням урочистій процесії, що прямує до вівтаря. Рельєфні композиції дуже суворі і ясні. Нижче фриза йде рослинний орнамент з листя і пагонів аканфа. На торцевій стіні вівтаря зображено благоденство імперії в епоху правління Августа. На урочисте процесії, зображеної на фризі ми бачимо: Августа, членів його сім'ї, його наближених, сенаторів, жерців (сильне портретна схожість). Сцена благоденства імперії в епоху Августа зображена алегорично: богин...
