о роду злиття, взаємопроникнення цих двох напрямків і виникає якісно нове явище в області скульптурного портрета - твори, що поєднують гранично точну передачу зовнішніх рис з розкриттям внутрішнього світу зображеного. Оскільки поряд з портретами нового типу продовжують існувати і пам'ятники, які стосуються двом вищеназваним напрямками, римський портрет часу Цезаря представляє ще більш складну і різноманітну картину, ніж у попередній період. Саме до цього периодную і відноситься портрети Цицерона.
До «старорімское напрямку належить« голова старого в покривалі »в музеї Кьяромонті у Ватикані, що належала статуї римлянина, коїть жертвопринесення (при виконанні цього релігійного обряду римляни накривали голову краєм одягу). Трактування цього портрета гранично жорстка, абсолютно позбавлена ??м'якості і пластичності моделировки. Можливості мармуру як ідеального матеріалу для скульптури майже не використані; скульптор - звичайно, римлянин, а не грек за походженням - ще не опанував цим матеріалом, які мають поширення в италийской пластиці лише з I століття до н.е. Що стосується передачі зовнішності людини, то тут, безсумнівно, досягнуто велику схожість. Голова індивідуальна і виразна, це портрет старого, який прожив довге і суворе життя. Скульптор, захоплений передачею зовнішньої подібності, не ставить завдання показати характер портретованого. Саме тому здаються такими схожими один на одного портрети «старих римлян» на надгробках і в скульптурі.
Найбільш яскравим зразком еллінізірующего портрета на римському грунті є так звана статуя «полководця», знайдена в Тіволі, в субструкціі храму Геркулеса, і зберігається тепер у Національному музеї в Римі. Напіводягнений атлетичний торс, живописно перекинутий через ліву руку плащ, вся кілька театральна поза оратора нагадують твори елліністичних скульпторів. Панцир у ніг героя вказує на його професію. Верхня частина голови була зроблена з іншого шматка мармуру - прийом, нерідко зустрічається в елліністичної скульптурі. В особі відсутні сухість і графічність - воно дуже пластично, вражає складної ліпленням форми, грою світлотіні. І все ж ця особа, некрасиве, пооране підкреслено переданими складками, не в'яжеться з героїчно-театральної позою і мальовничим методом виконання. Вимоги індивідуального подібності втілені автором цієї скульптури чисто зовні. Втративши пафос елліністичних портретів, цей образ не знайшов достовірності портретів римських.
Глава 2. Розквіт і занепад римського скульптурного портрета
. 1 Скульптурний портрет епохи Августа
У цей період розвиваються два напрямки: офіційний портрет і більше камерний.
) Строгі форми грецької класичної скульптури були співзвучні ідеям величі імперії, пронизливим все духовне життя серпневої епохи. Для скульптури цього часу характерні простота і ясність побудови, строгість і стриманість, чіткість форми і прагнення до узагальненості, що поєднуються з властивим римлянам прагненням до документальної точності відтворення. Цей напрямок одержав назву серпневого класицизму. Особливо яскраво воно проявляється в скульптурному портреті часу Августа, в першу чергу в придворному офіційному. У ньому спостерігається відхід від мистецтва епохи еллінізму, який справив сильний вплив на позднереспубліканское портрет, і звернення до грецькій класиці V і IV століть до н.е. Властиві серпневим портрету узагальненість і ідеалізація поєднуються з індивідуальною характеристикою.
) У цей період створюються твори, що характеризуються набагато сильнішим звучанням реалістичних рис. Чудовим зразком є ??бюст Агріппи в Луврі. Агріппа, видатний полководець, найближчий помічник і зять Августа, помер у 12 році до н.е. По суті, його портрети слід було б віднести до офіційних придворним портретам. Однак порівняно ранній бюст Агріппи в Луврі, що датуються 25 роком до н.е., по своїй виразності і пластичності ще близький позднереспубліканское портретам. Правдиво, без ідеалізації передані грубуваті риси обличчя Агріппи - м'ясистий ніс, важкі, видатні дуги брів, глибоко посаджені очі, енергійне підборіддя. Сильна ліплення форми створює мальовничу гру світлотіні. Цей портрет, безсумнівно, відноситься до числа кращих зразків раннеавгустовской пластики.
Прикладом офіційного портрета служить статуя Августа з Прима -Порт (1 в н.е.). Риси його обличчя кілька ідеалізовані, в цілому вигляд імператора облагороджений. Видно вплив Греції 5 в до н.е. Але є і типово римські риси. Близька у цій роботі і статуя Августа в образі Юпітера з Кум. (Ермітаж). Вони також має риси риси урочистого портрета (Ідеалізування). Існували й більш інтимні портрети, камерні, особистісні. Наприклад, портрет юного серпня, портрет Лівії (дружини Августа). У них видна узагальнена трактування форм і ідеалізація.
Прикладо...
