ніця жіночої рівноправності ( Індіана raquo ;, Валентина raquo ;, Консуело ). М.Є. Салтиков-Щедрін відніс ее творчість до белетристикой ідейної, героїчної, что запалювала Серце и хвілювала розум.
Докорінні зрушення відбуваліся в цею годину у репертуарі театрів и сценічному містецтві. Романтичне мистецтво, що стала прапором епохи, породило на сцені Різні варіанти романтичного героя: розчарованих, Який марно шукає Спок, Скорботна юнака, но водночас полум яного Прихильники свободи, Який кідає виклик усьому НАВКОЛИШНЬОГО Світові. З піднесенням почуття особистості, характерного для світорозуміння людини нового буржуазного Суспільства, пов язаний культ почуття и уяви, что зумов злам усіх звичних відів и жанрових норм. Новаторські шукання романтіків спріялі відмові від абстрактно-раціоналістічного принципом побудова вистави. Романтична поетика контрастів, вимоги місцевого колориту віявляються у вільному вірішенні мізансцен, у зіткненні протилежних, показі жіттєвіх реалій.
діячі романтичної літератури и романтичної драми - непріміренні противники класицизму. Зв'язок последнего з ідеологією легітімістської монархії, відчуження его от демократических смаків, его рутінність и зашкарублість, что перешкоджалі вільному розвіткові НОВИХ течій у містецтві, пояснюють темпераментність и соціальну прістрасність, что були прітаманні борьбе романтіків проти класиків (праці Стендаля Расін и Шекспір ?? raquo ;, Передмова Гюго до его драми Кромвель ).
Французькі театри ще Довго Залишани Твердиня класицизму, що не пропускаючі на сцену романтичних п єс. Альо романтична драма в ЦІ роки мала союзника в особі мелодрами, что затвердити в репертуарі бульварних театрів Парижа. Мелодрамі властівій вибір героїв, звічайна відкінутіх суспільством и законами, Які зазнають несправедлівості: характер сюжетів, часто побудованіх на різкому зіткненні контрастно збережений почав добра и зла. Цей Конфлікт на ДогодаДемократичній публіці всегда розв язувався наказания пороку, перемогою добра. Цікавий сюжет, использование різноманітніх сценічніх ефектів (Зміни декорації, музики, шуму, освітлення ТОЩО) забезпечувалі емоційній Вплив на глядача.
У театральному репертуарі вінікають Нові тими, породжені новімі умів СОЦІАЛЬНОГО буття. Тема багатства и бідності, например, котра трактується як проблема особіст Людський рис: багатство - нагорода за працьовитість, бережлівість та доброчесності життя, хоч деякі драматурги намагаліся віклікаті Співчуття до чесної бідності и засуджувалі жорстокість багатіїв. Характерна относительно цього позиція В. Гюго, Який прініс на Театральній сцену не только ее художню реформу, а й високий гуманізм ( Маріон Делорм raquo ;, Король бавиться raquo ;, Рюї Блаз ). Найближче соратником Гюго в его борьбе за романтичну драму БУВ Олександр Дюма (Дюма-батько; 1802-1870 рр.), Автор класичної прігодніцької літератури, что НЕ зумів, одначе, Зберегти Вірність романтичним захопленості молодості и написавши п'єсу Катіліна raquo ;, пройняту буржуазних духом.
Особливе місце в истории французького романтичного театру и романтичної драми Належить Альфреду де Мюссе (1810-1857 рр.). У Романі Сповідь сина віку ВІН відобразів настрої поколение, Пожалуйста вступило в життя у период реставрації, Коли вже відгрімілі події Великої французької революції и наполеонівськіх війн, коли власті Божі и Людські були Фактично відновлені, но віра в них Зниклий назавжди raquo ;. Тонка іронія Мюссе спрямована проти Всього: Насміхатіся зі слави, релігії, кохання, з Усього на світі - це велика втіха для тихий, хто НЕ знає, що робити raquo ;. Альо Згідно, незважаючі на Заклик до поколение захопітіся відчаєм raquo ;, сам іронічно зауважував: ... так приємно почуваті собі нещаслівім, хоча насправді у тобі только порожнеча и нудьга raquo ;. П єси Мюссе: Венеціанська ніч raquo ;, Примха Маріанні raquo ;, Фантазіо - Взірці бліскучої романтичної комедії нового типу, Які віпереджають традіційну для цього стилю Кривава драму з Несамовитого коханням, ревнощамі и вбивством або ж пройняті Сумной іронією, сумішшю лірики и гротеску; це такоже психологічна драма З коханням НЕ жартують и драма Серйозно СОЦІАЛЬНОГО звучання, яка засуджує романтику індівідуального революційного акту, - Лоренцаччо (з 39 коротких сцен-епізодів); це комедії-пріслів я, Які мают салонно-аристократичності характер, не посівші чільного місця в репертуарі французького театру того годині, смороду значний мірою вплінулі на его ідейно-естетичний Зміст.
У драматургії Проспера Меріме (збірка п єс Театр Клари Гасуль ) романтичний бунт замінено гострокрітічнім и даже сатиричністю збережений персонажів свого годині (офіцері и солдати, шпигуни, дворяни різніх рангів и стану, світські дами и солдатські подруги, рабіні, селяни). Це Сильні ї прістрасні люди, Які опінію у виняткова сітуаціях и звершують ...
