трохи різну картину. Лівого ока дано бачити те, що заховано за об'єктом зліва для правого ока, а правий отримує зворотне перевагу. Завдяки паралаксу ми можемо досить точно визначити відстані до різних точок сцени. Але паралакс - не єдиний механізм стереозрения. Наші очі спрямовані на аналізований об'єкт під різними кутами, і кришталик сфокусований на даному об'єкті, а не на задньому плані. Це ще два канали інформації про простір сцени. І не дай бог що - то тут порушити! Наш мозок відразу запідозрить обман. Тому стереоскопи, стереопроекціямі на растрові екрани, поляризаційні окуляри, і інші винаходи стереофотографії не дають комфортного і реалістичного сприйняття тривимірної сцени. Тут голографія - поза конкуренцією.
Але повернемося до Липману.
Рис. 12
Він запропонував фотографувати сцену матрицею з величезної кількості мініатюрних (до 1 мм в діаметрі) мікрооб'ектіва. Кожна точка такої фотографії фіксувала свій паралакс, а безліч точок цієї фотографії могла відновити тривимірну картину сцени. Практично отримати вчинені інтегральні фотографії вдалося багато років потому, радянським вченим з ГОІ. (Цією технологією успішно займався останнім часом Б.К. Рожков).
До недоліків інтегральної фотографії можна віднести той факт, що зображення, одержуване таким способом, було псевдоскопіческім, тобто вивернутим навиворіт і розташовувалося попереду фотографії. Для усунення псевдоскоп необхідно було виготовляти копію інтегральної фотографії тим же інтегральним методом, що знижувало якість зображення і значно ускладнювало процес.
Але синтез принципів інтегральної фотографії та голографії дозволив знайти ефективний спосіб запису тривимірних зображень.
Уявіть собі паркан з тонких металевих прутів. Проміжки в цьому паркані дорівнюють відстані між зіницями наших очей. Якщо ми наблизимося до такого паркану впритул, то зможемо крізь пару сусідніх присвятив спостерігати тривимірну картину саду. Переміщаючись уздовж нашого вигаданого забору raquo ;, ми зможемо оглядати сцену з різних сторін.
А тепер замінимо просвіти в паркані зонами, через які ми зможемо побачити відповідний фотографічний ракурс нашої тривимірної сцени. Сприйняття в цьому випадку простору буде адекватним реальності, ми зможемо бачити сад у всій його тривимірної красі. Чим вже проміжки між ракурсами, тим реалістичніше відчуття простору.
Встановимо на візку, що рухається по рейках уздовж нашого гіпотетичного паркану, цифрову фотокамеру і будемо фіксувати кадр за кадром через невеликі проміжки шляху тривимірну сцену друзи опеньків.
Рис. 13
Таким чином, ми зможемо зафіксувати всі ракурси, необхідні для сприйняття тривимірного простору сцени.
Рис. 14
Потім виготовимо серію великоформатних слайдів кінцевого безлічі ракурсів нашої сцени, і будемо послідовно, змінюючи слайди-ракурси в прецизійному тримачі проекційного екрану, записувати їх (згідно вищенаведеною схемою) на широку смугу голографічного плівки у вигляді вузьких вертикальних голограм.
Рис. 15
Дивлячись крізь голографічний парканчик можна отримати повне враження про простір сцени. Але розглядати такі фотографії у світлі лазера - задоволення дороге.
Для усунення цього незручності залишається все голографічні смужки-ракурси скопіювати на голографічну фотопластину, яка повинна бути розташована саме в тому місці, де на першому етапі синтезу послідовно розміщувалися слайди-ракурси.
Рис. 16
Пам'ятайте, що голографічне зображення можна записати знову на голограму, будь-то, ми маємо справу з реальним об'єктом.
Для чого ж знадобилося влаштовувати двоступінчастий процес виготовлення мультиплексной голограми?
Рис. 17
Справа в тому, що послідовно удруковувати ракурси на всю площу голограми не ефективне, в цьому випадку яскравість зображення падатиме пропорційно кореню квадратному з числа експозицій. Якщо це зробити одноразово, результат буде більш якісним. До того ж, зображення кожного ракурсу можна вважати сфокусованим в площині голограми, а це означає, що протяжність відновлюючого джерела світла не буде сильно впливати на різкість відновленого зображення. (Для справжніх тривимірних голограм необхідність наближення відновлюючого джерела до точкового тим більше, чим більше глибина записаної на цій голограмі сцени, в іншому випадку, віддалені предмети виявляться розмитими.)
Подібний спосіб запису тривимірних сцен має ряд чудових переваг, якими не володіє ні інтегральна фотографія, ні голограма:
можна масштабувати тривимірне зображення без спотворення простору
спостереження тривимірної сцени в світлі звичайної лампи розжарювання
стає можливою реєстрація натурних сцен в природному освітленні і самосвітних об'єктів.
мультиплексная голограма може бути записана в кольорі <...
