графія - повна запис.
Габор виготовив декілька примітивних голограм фазових (светопреломляющих і прозорих) об'єктів.
Рис. 1
При запису голограми він фіксував структуру інтерференції хвиль монохроматичного джерела світла і світла, розсіяного фазовим об'єктом, поміщеним перед фотопластиной. Для отримання високого контрасту інтерференційної картини Габор використовував одну з найяскравіших ліній спектру випромінювання ртутної лампи.
Рис. 2
Після прояви та відбілювання фотопластинка відновлювала тривимірне зображення цього об'єкта. Результат був приголомшливий, але міг схвилювати поки тільки вчених. На жаль, на голограмі можна було бачити і уявне, і дійсне зображення, і відновлюючий джерело світла одночасно, що заважало комфортному сприйняттю тривимірної сцени. Ці перші голограми Габора називалися осьовими.
Рис. 3
Приблизно в цей же час свої перші голограми отримав в Радянському Союзі молодий аспірант Юрій Деніcюк. Але спосіб їх запису він запозичив у Ліпмана. Хоч ці голограми так само, як і у Габора в силу низької когерентності (монохроматичности) джерел були осьовими, але у виконанні Денисюка світло інтерферувати в зустрічному напрямку.
Ця схема запису, коли фотопластина з прозорою фотоемульсією встановлюється між об'єктом і джерелом світла досі називається запис голограми у зустрічних пучках або схемою Денисюка. Результат тоді мало кого вразив.
Рис. 4
Картина інтерференції фронтів світлових хвиль, що біжать назустріч один одному дозволяла фіксувати не тільки амплітуду і фазу хвильового фронту (інформацію про тривимірній сцені), але і частоту (колір) хвилі. Це відкривало перспективу записи кольорових голограм і відновлення їх джерелами білого кольору.
У 1960 році з'явилися лазери - дивовижні джерела випромінювання високої когерентності.
Із застосуванням лазерів досліди Габора і Денисюка можна було повторити з великим ефектом. Результат не змусив себе довго чекати.
Рис. 5
У 1961 році на одній з фотовиставок вчені Лейт і Упатнієкс у притаманній американцям манері влаштували, сенсацію. Вони показали тривимірне зображення шахівниці, записане на плоскій фотопластинці.
Це була перша внеосевой голограма. Але якість її здатне було потрясти бувалих всяке.
Рис. 6
Когерентність лазерів тепер дозволяла розділити напрямку падіння на фотопластину інтерферуючих променів опорного джерела і хвильового фронту, відбитого від об'єкта.
Рис. 7
Спостерігати тривимірну сцену, ширяючу за шматком прозорого скла (майте на увазі, що голограма відбілює), було понад межі нашої свідомості. Люди намагалися намацати фантом, зображення якого нічим не відрізнялося від матеріального оригіналу.
Рис. 8
Мало того, зображення, відновлене з голограми можна було записати на іншу голограму, при цьому змінивши не тільки його положення щодо фотопластини (наприклад, можна винести об'єкт перед голограмою), але і сам тип голограми.
Рис. 9
Можна було спочатку виготовити голограму-оригінал за схемою Лейта - Упатнієкс, а потім отримати копію, ширяючу перед голограмою, записану у зустрічних пучках (спосіб Денисюка). Голограми другого типу дозволяли використовувати для відновлення тривимірного зображення не дорогі і складні в експлуатації лазери, а світло сонця або ламп розжарювання.
Рис. 10 Голограма лазерного променя, що відбивається від дзеркал.
Так сенсація породила справжній бум в сфері образотворчої голографії. Художники почали творити справжні шедеври, відкриваючи нові образотворчі можливості повного запису raquo ;.
Виставки, галереї, каталоги. Потім розробили нові фотоматеріали та технології, економічні лазери і різні схеми запису голограм. Голограми з'явилися у вигляді етикеток, листівок, захисних печаток, сувенірів ...
Так тривало б нескінченно, якби не ряд ускладнюючих моментів у технології образотворчої голографії. Світло лазерів для реєстрації тривимірних сцен - задоволення дороге.
Віктор Григорович Комар, наш чудовий співвітчизник, зазіхнув було на голографічний кінематограф. Він практично вирішив всі технічні сторони запису і відтворення тривимірної картинки в четвертому вимірі, але далі вражаючого демонстраційного атракціону не втік.
І тут настав час згадати геніального Ліпмана, з його інтегральної фотографією. Це не тільки якась альтернатива голограмі, що не вимагає дорогих імпульсних лазерів, але і компромісний шлях у справжню образотворчу голографію.
Давайте згадаємо, в чому полягає природа стереозрения.
Ми з Вами маємо пару очей, розташованих на відстані один від одного приблизно в 65 міліметрів.
Рис. 11
І кожне око бачить...
