но-просторова композиція знаходилася у взаємному підпорядкуванні з існуючими кульмінаційними вузлами історичного центру. У результаті продовжувала формуватися не тільки система горадотворческіх вузлів, але розвивалася і система візуальної зв'язок між опорними спорудами [9, с. 121].
Силуетні і панорамні образи якісно наситилися і збагачували естетичний потенціал міста. Динамічність силуетів Вітебська, Гродно, Мінська, Могильова, Полоцька досягалася за рахунок поступового наростання ритму вертикальних акцентів у міру наближення до центру. Ідея активного перетворення планування і забудови Мінська належала арх. К. Хрщеновічу (працював мінському губернським архітектором з 1825 р до 1863 р), який одним з перших усвідомив майбутні розміри міського будівництва. Просторова композиція міста була розкрита їм через систему вертикальних домінант, продумано розташованих на місцевості, гармонійно особі до природного ландшафту та структури міського плану.
З ростом міст в кінці XIX ст. загострилася проблема міського транспорту. Якщо перші лінії конки і трамвая прокладалися в найбільш людних місцях, де розташовувалися великі будівлі адміністративного, виробничого та транспортного призначення (історичний центральний вокзал, промислова зона), то в кінці XIX ст. зведення великих громадських будівель у свою чергу залежало від трасування міського транспорту. Поблизу транспортних ліній концентрувалося найбільш комфортабельне житло, значно поліпшувалася якість забудови [17].
В архітектурі Білорусі 2-ї половини XIX ст. розширилося ретроспективне (еклектичне) напрямок, розвиток якого можна розділити на 3 етапи: 1) середина XIX ст.- 1860-і рр.- перехід під впливом романтизму від класицистичної стилістики до форм архітектурної спадщини, зокрема готики (освоєння історичних стилів відбувалося ще в умовах тектонічної системи класицизму); 2) 1 860 - 90-е рр.- широке використання методу історизму, основою якого була послідовна орієнтація на архітектурні стилі минулого; історизм в Білорусі розвивався в умовах посилення урядового контролю за культурним життям і оформився в 2 напрямки - офіційний (псевдорусский), з орієнтацією на візантійські і стародавні російські зразки і діаметрально протилежний, пов'язаний з національно-визвольними і демократичними ідеями, орієнтований на архітектурну спадщину Західної Європи ; 3) 1890-1917 - виникнення на ретроспективно-еклектичного тлі нових архітектурних напрямків: модерну і неокласицизму [10, с. 273].
Сферою розширення еклектики перш були будівлі масового призначення: міське житло, прибуткові будинки, навчальні та адміністративні будівлі, торгово-фінансові установи, лікарні та ін. З середини XIX ст. вони багато в чому починають формувати новий художній вигляд міст. Основний упор робився на зовнішню декоративність фасадів. Архітектори довільно поєднували в будівлях форми готики, ренесансу і бароко, створювали конгломерати архітектурних форм, стиль яких важко визначити. Навчальні заклади і банки зазвичай оформлялися під ренесанс (будівля Гомельського чоловічої гімназії), театри - під бароко (будівля Мінського театру), костели - під готику (Вітебський Варваринський костел). З кінця 1870-х рр. в містах Білорусі почав розширюватися псевдорусский стиль, особливо його цегляний, найбільш економічний варіант (Бешенковічская Іллінська церква, Борисовський Воскресенський собор). Спочатку цей стиль був монополією православного культового зодчества (після придушення національно-визвольного повстання 1863 - 1864 рр. В Білорусі з метою русифікації населення зводилось багато православних храмів), але поступово він знайшов шанувальників і в цивільному будівництві (будівля Могилевської жіночої гімназії, будівля Могильовського реального училища, Климовицький житловий будинок та ін.). Стилізаторство в дусі традицій давньо-російського зодчества з багатою орнаментацією цегляної кладки найбільш поширилася в архітектурі Могильова (будівля Могильовського обласного драматичного театру, будівля Могильовського міського управління). Тут працювали архітектори М. вощині, П. Камбуров, В. Мільяновскій, П. Кальнін, які орієнтувалися на московську школу. Примітно, що в білоруській промисловій архітектурі з найбільшою стійкістю визначилася тенденція рішення фабрично-заводських будівель не в псевдорусском, а в псевдоготичному формах, які на поч. XX ст. збагатилися елементами стилю модерн.
Більшість білоруських та запрошених архітекторів проблему національної самобутності білоруської архітектури вирішували шляхом просочення своїх творів численними етнографічними та археологічними деталями: садиба Краснобережского, прибутковий будинок за сучасною вул. Радянській в Гомелі, будівля Мінської жіночої гімназії, Гродненские водонапірні башти, виробничий корпус Дрождж-гуральні в Мінську (нині завод «Кристал»), Холмські ворота Брестської фортеці та ін. Деякі архітектори намагалися робити ті...
