льки інтерпретації окремих елементів середньовічних замкових форм, керуючись композиційними методами їх побудови (будівля Мінського церковно-археологічного музею, Краскавская садиба, Леснянском меморіальний комплекс та ін.) [14, с.84].
В області форматворчесті білоруські зодчі також зверталися до традицій національної культури. Для зовнішньої обробки будівель багато з них широко використовували елементи художнього ковальства (кронштейни, решітки, паркани). За ескізами та малюнками архітекторів кращі місцеві майстри створювали неповторні пластичні композиції, які значно збагачували архітектурну тканину твору (Гомельська каплиця, Слободковскій костел Серце Ісуса, будинок купця Муравйова в Гродно та ін.). Для обробки будівель традиційно широко використовувалася декоративна кераміка. Цікавість до цього матеріалу значно збільшилася в період освоєння білорусів архітектурного стилю модерн. Виробництво великих майолікових архітектурних деталей (пілястр, карнизів, кронштейнів, наличники) була розгорнута на керамічних заводах в Кописі, Борисові, Вітебську, Могильові. Прикладами вмілого використання поліхромної кераміки в білоруському зодчестві є Мирская каплиця, Успенська церква в д. Пиревичи Жлобінського району, будівля Вітебського поземельно-селянського банку, будівля Могильовського поземельно-селянського банку, будівля готелю «Європа» в Мінську та ін. У декорі активно використовувалася різьблення по дереву.
У конструкційним сенсі модерн в Білорусі розвивався 2 шляхами: 1) з орієнтацією на готику, на осмислення її конструкційних і фарматворческіх принципів; був відносно рівномірно поширений по всій території Білорусі (Галавічпольская садиба); 2) з романтичною орієнтацією на національні традиції раннього середньовіччя; був розширений у павнево-східному регіоні (будівля Лужеснянской землеробської школи) [19, с.23].
Відмінною рисою раннього білоруського модерну 1890 - 1907 рр. була демонстративне заперечення від механічних копій історичних архітектурних форм. На цьому етапі особлива увага приділялася не настільки об'ємно-просторової організації будівлі, скільки його декоративно-пластичного оформлення (будівля кредитної контори на сучасній ул.Советской, 46; будинок купця Косівського на сучасній вулиці Кірова, 32, в Гродно; будинок комерсанта Грошікова на сучасній ул.Белецкого, 5, в Гомелі; Мінський гостинний двір [3, с. 173].
З 1890-х рр. багато архітекторів, прагнучи надати своїм творам самобутній національний характер, надавали в напрямку творчого переосмислення архітектурної спадщини білоруського середньовіччя (Брестський залізничний вокзал, будівля Миколаївського залізничного вокзалу в Полоцьку, Россонском садиба). Але національна самобутність виявлялася при цьому не завжди однозначно. Не володіючи належним запасом історико-художніх знань національної культури, деякі інтерпретатори архітектурно-історичної спадщини не проводили чітких меж між білоруським, польським і російським культурами.
Однією з яскравих національних особливостей білоруського архітектури було використання дикого каменю для досягнення художньої виразності будівлі. Найбільшою популярністю цей місцевий будівельний матеріал користувався в західній, центральній і частково північно-східній регіонах (Ліпнішскій Казимирову костел; Зарачовская водяний млин; реконструкція Браславського костелу; Покровська церква в д. Червоне Молодечненського району, 1889; костел в д. Стайки Мінського району, 1903 ; Пакровская церква в д. Тудора Корелічского району). На рубежі століть дикий камінь і валуни в будівельної практики почали замінювати колотим каменем. Великі щілини-шви заповнювалися гравієм або галькою. Цю техніку поєднували з цегляною кладкою, обштукатуреною гладкою або фактурною поверхнею, що давало можливість створювати яскраві колористичні композиції [15, с.42].
З численних напрямів художньо-стильового розвитку архітектури в руслі модерну найбільше розширеному в Білорусі був неокласицизм. Помітний вплив на формування естетичної концепції білоруського неокласицизму зробила творчість мінських архітекторів Г. Гая і С. Гайдукевича (будівля страхової компанії, головне Мінське адміністративна будівля; прибуткові будинки на сучасних вулицях К. Маркса, 30, Радянської, 17 і 19, в Мінську). У стилі неокласицизму виконана забудова сучасної вул. Леніна в Пінську, побудовані дохідні будинки на сучасних вулицях Радянській, 10, і Тельмана, 9, в Гродно та ін. Вплив естетики модерну проявилося також неороманському і неоготичному стилях. Стилізацією на тему романського стилю є Мінський костел Симеона і Олени. Абсолютна більшість храмів, зведених в 1890 - 1917 в. Білорусі, виконана в неаготіке (Вілейський Хрестовоздвиженський костел, івенецького Олексіївський храм, Міорского Успенський Раковський костел та ін.).
На архітектурний вигляд і загальний рівень благоустрою вели...
