исте срібло. Враховуючи ту обставину, що зображення виходило при експонуванні в камері-обскура вкрай млявим (слабко контрастним), Ж.Н. Ньєпс дійшов висновку, що йод непридатний для отримання зображенні оточуючих нас предметів.
Це спонукало Ж.Н. Ньепса направити свої зусилля по іншому шляху на дослідження асфальту-смоли природного органічного походження, який володів хорошою розчинність в деяких рослинних оліях, наприклад, в лавандовому маслі. Світлочутливий асфальт наносився тонким шаром на цинкову або олов'яну пластину, яка потім експонувалася в камері-обскура з очкової лінзою. При дії світла асфальт втрачав розчинність і ставав твердим. У лавандовому олії відбувалося розчинення асфальту тільки в ділянках, де не діяв світло. Потім після обробки в лавандовому маслі цинкова пластина труїлася азотною кислотою на певну глибину і після цього залишки затверділої смоли віддалялися з її поверхні.
Отримані на пластині поглиблення заповнювалися друкарською фарбою за допомогою валика. Прикладаючи зверху аркуш паперу, можна було отримати однокольорове позитивне зображення. Незважаючи на дуже низьку світлочутливість асфальту (витримка на прямому сонячному світлі досягала 6-8 годин), Ж.Н. Ньєпс вважав, що запропонований процес може бути з успіхом застосований для виготовлення друкарських кліше картин, малюнків, креслень. У 1825 році він опублікував своє відкриття, назвавши його гелиографией. Однак запропонований процес як чисто фотографічний метод широкого розвитку не отримав. Отже, Ж.Н. Ньєпс був першим, хто отримав фотографічне зображення на світлочутливому речовині за допомогою камери-обскури.
У той же самий час у Парижі художник-декоратор Луї Жак Манда Дагерр винайшов так звану діораму. Діорама представляла собою ряд картин на довгій стрічці полотна, дуже великих розмірів, закріпленого на двох вертикальних валах. Перемотуючи цю стрічку з одного вала на інший, Л.Ж. Дагерр демонстрував свої пейзажі глядачам: "Дрімучий ліс у різні години дня", "Виверження Везувію" і ін, застосовуючи при цьому різні прийоми освітлення. Це було улюблене видовище парижан. p> За короткий період часу діорама кілька разів горіла, і Л.Ж. Дагерр витратив багато зусиль на її відновлення. Одночасно він продовжував шукати спосіб, що дозволяє швидше малювати такі великі полотна. Відвідавши одного разу в Парижі оптичну майстерню знаменитого оптика В. Шевальє, Дагерр дізнався від нього про експерименти Ж.П. Ньепса з вишукування світлочутливих речовин, що дозволяють реєструвати всякого роду зображення. У 1827 році Дагерр і Ньєпс уклали угоду про спільне співробітництво. Незабаром, в 1833 році, Ньєпс помер, і Дагерр за умовами договору успадкував обладнання та все щоденники експериментів.
Повторюючи досліди Ж.Н. Ньепса по сублімації йоду на срібну пластину, при випадкових обставинах Дагерр отримав чітке і добре видиме позитивне зображення об'єкта с'емкі.7 січня 1839 секретар Паризької академії наук, фізик і астроном Домінік Франсуа Араго доповів про успіхи художника Л.Ж. Дагерра, отримав з допомогою світлового променя міцне зображення на срібній пластині в камері-обскура.
30 липня 1839 великий хімік Гей-Люссак переконав перів в тому, що винахід має майбутнє, і Французька палата депутатів схвалила закон про придбання його у власність держави і призначила довічну пенсію не тільки Дагерру в сумі 6000 франків на рік, а й спадкоємцеві Ньепса синові Ісидору Ньєпсу в сумі 4000 франків. У серпні 1839 спосіб був оприлюднений і названий дагеротипом . Це видатне винахід лягло в основу всього подальшого розвитку фотографії.
Істота процесу полягає в тому, що мідна пластина, покрита тонким шаром срібла, ретельно відполірована до дзеркального блиску, поміщається в спеціальний ящик, полірованої стороною вниз. Знизу ящика під пластиною поміщається чашка з кристалічним йодом. При підігріві йод починає возгоняться і пари його сублімує на полірованої срібної пластині. Йод вступає в реакцію з сріблом, і пластина покривається тонким шаром йодистого срібла, стаючи світлочутливої. Така чутлива пластина експонувалася в камері-обскура з очкової лінзою. Після експонування пластину поміщали в той же ящик, але тепер в чашку замість йоду наливали ртуть. При підігріванні вона випаровувалася, в пари її осідали на поверхні експонованої платівки тільки в тих місцях, де подіяв світло, даючи при цьому виразне позитивне зображення об'єкта.
Заслуга Л.Ж. Дагерра полягала в тому, що він вперше знайшов спосіб перетворення прихованого/зображення у видиме. Суть цього явища, яке сам Л.Ж. Дагерр не зміг пояснити, полягала в тому, що йодисте срібло під дією світла розкладалось з виділенням найдрібніших частинок металевого срібла, на яких концентрувалися пари ртуті. Проявлена ​​в парах ртуті платівка потім оброблялася протягом кількох годин у розчині кухонної солі для видалення йодистого срібла, що залишився в ділянках, де не діяв світло. Пізніше вдалося істотно скоротити ...
