, виконується по сітці, білий і кольоровий гладь. Найчастіше візерунки виконувалися червоними нитками по білому тлу або білими по червоному. Вишивальниці уміло використовували фон як один з елементів візерунка. Квадратики і смужки всередині великих фігур птиці - пави, барса або дерева вишивалися синьою, жовтою і темно - червоною вовною. В
Іванівська вишивка
В
Вишивальний промисел, склався у Володимирській губернії (куди в ту пору входив Іваново-Вознесенськ) в 19 ​​столітті на основі традицій місцевої народної вишивки, здавна відрізнялася багатством і різноманітністю технічних прийомів і орнаментальних мотивів. Деталі костюма і предмети оздоблення житла івановські майстрині прикрашали геометричними орнаментами з ромбів, квадратів, трикутників і розеток, включаючи стилізовані образотворчі мотиви - жіночі фігури, зображення коней, вершників, птахів і застосовуючи різні види швів: характерні для північної вишивки - білу сходинку, "вирізи", а так само - білу сходинку з кольоровим контуром, вузькі і широкі мережки та інші. Тоді ж з'являються мотиви, пов'язані з міським життям і дворянським побутом: модниці з віялами і парасольками, браві військові на здиблених конях, святкові виїзди на розкішних каретах і т.п.
В
Бурхливий розвиток вишивального промислу почалося в 1860-х роках після скасування кріпосного права. Купець Єлісєєв заснував тоді в селі Верхній Ландех підприємство з виробництва і збуту строчевишітих виробів, на якому працювали майстрині Верхнього і Нижнього Ландех, Палеха, холуя, Пестяков. Їх високоякісні вироби продавалися в магазинах Москви і Петербурга, а також в Сибіру і на Дону.
Під впливом попиту міських покупців змінився характер орнаменту іванівських вишивок. br/>В
На зміну простим геометричним узорам прийшли рослинні, виконувані білої вільної гладдю та білою строчкою по дрібній сітці, причому їх застосовували не тільки для виробів, що йдуть на продаж у місто, а й для тих, що використовувалися в побуті самих вишивальниць.
В
Івановські майстрині ніколи не копіювали сліпо зразки малюнків вишивки, що надсилаються з міста, а вибирали найбільш цікаві мотиви, по-своєму компонували їх. У звичний візерунок з виноградних грон, троянд та інших садових квітів вони вводили пагони польових трав. Крім білої гладі і строчки вироби для продажу в місто прикрашали вишивкою, виконаною тамбуром, хрестом і шиттям по вирізу.
Вологодська вишивка
Вологодчіна у своїй північно-східній частині практично не знала воєн. Велика кількість лісів і захищеність багатьох населених пунктів болотами і бездоріжжям - все це сприяло збереження протягом невимірного ряду століть найдавніших форм побуту і господарства, дбайливого ставлення до віри батьків і дідів, і, як прямий наслідок цього - до найдавнішої символіці, закодованої в орнаментах вишивок, у візерунках тканин і мережив. Особливий інтерес представляє вишивка Тарногского району Вологодської області. Саме в цих краях найкращою збереженням володіють традиції орнаментальних схем найдавнішого походження. Орнаментальними композиціями, про які піде мова, прикрашалися лише сакрально відмічені речі.
У різних районах Вологодської землі склалися місцеві різновиди шиття. Їх оригінальність виявлялася в сюжетах і характер орнаменту, своєрідності техніки вишивки і прийомах її виконання, розмірах візерунків, їх кольорі взагалі і навіть відтінках червоного кольору ниток. У Велікоустюжской повіті вишивали весільні ширінки, прикрашені великим геометричним орнаментом. Настелені білими лляними нитками по білій наскрізний сітці мотиви гачкуватих хрестів зі складними відростками, можливо, колись були символами родючості і несли з собою побажання щастя і благополуччя.
В
Композиції з людськими фігурами і птахами особливо типові для вишивок з району Чарозера і Устюжне. Вони прикрашали головним чином рушники, на довгих візерункових кінцях яких нерідко вишивка поєднувалася з тканими проставками, смугами кумача, плетеним і в'язаним мереживом. У вишивках цих місцевостей часто зустрічаються зображення птаха-пави з довгим хвостом і особливо жіночої фігури. Розташована в центрі тричастинної сцени або повторюючись у ряді, в одних творах вона схематична і геометризованний, замість голови - квітка-розетка, а підняті гаки-руки закінчуються гребенями-пальцями; в інших випадках зображення більш конкретно, руки на поясі, а голова подібна людської. Іноді такі постаті тримають у руках птахів. Якщо Устюженський вишивка виконувалася цілком великими стібками двостороннього шва, то в чарозерскіх на додаток до нього застосовувалася ще техніка "Набору" з характерними вертикалями прямих ліній. p> На Облямівки XIX століття з Сольвичегодському повіту вишиті барси з піднятими лапами і Процветший хвостом, чергуються з пишними кущами. Образ барса і урочистий лад композиції нагадують про їх витоках в середньовічному мистецтві. Але майстри...
