завжди робили з різних тканин. Якщо гаун був з одноколірної матерії, то котт - з тканини з малюнком. При цьому найчастіше прагнули створити тональну об'єднаний-ність гауна і котт, зрозуміло існували і контрастні поєднання.
Від пояса з металевих і карбованих різьблених платівок з кольоровими камінням спереду спускався один кінець, закінчений великої підвіскою ювелірної роботи. Як і в інших європейських країнах, в Англії цей кінець імітував чотки, які жінки в епоху середньовіччя носили на поясі. Намиста, кольє і інші коштовності прикрашали шию і корсаж плаття.
У крої спідниці гауна 20-40-х років зберігається якщо не трикутна вставка кінця XV століття, то група складок, що створювала характерну лінію, притаманну в цей час лише жіночому англійської костюму.
Головний убір стає більш складним. Між тим, яким він був у Наприкінці XV століття і яким став у 20-40-х роках, існували ще проміжні форми. Основою жіночого головного убору цього періоду був каркас. p> Композиційна завершеність, чіткість і краса пропорцій, стримане застосування декору, пишність барвистих і фактурних сполучень - всі робить англійська жіночий костюм того часу явищем великого мистецтва. У цьому костюмі вже ясно відчутні національні основи естетичних вимог до зовнішньому вигляду жінок, що отримали в XVII і XVIII століттях подальший розвиток.
У період царювання Марії Тюдор (1553-1558), пристрасно прихильною старовини, костюм змінюється порівняно мало, але все ж у нього був внесено ряд нововведень. До жорсткого каркаса додають іспанська каркас для спідниці, правда, більш легкий і менш широкий. Ліф гауна залишається майже без змін, але його роблять зовсім закритим, з невеликим стоячи-відкладним коміром, або ж по французько-іспанської зразком, його широке декольте закривають багато декорованої вставкою [6].
У 50-х роках з'являється головний убір у вигляді маленької серповидної наколки В«френч-хуудВ» і до нього прикріплюють традиційну чорну вуаль. Хоча френч-хууд в XVI столітті носили багато англійки, так само як і француженки, у яких він був запозичений, але в XIX столітті, завдяки успіхам романів Вальтера Скотта він став асоціюватися з виглядом Марії Стюарт і увійшов у літературу під її ім'ям.
Захоплення іспанськими модами починається в 60-70-х роках. Відхід від усталеного і довго існував класичного костюма першої половини XVI століття приніс несподівані результати. Стриманість і почуття міри, характерні для класичного костюма, змінюються таким перебільшенням всіх форм і деталей, що в результаті виникає пародія на іспанські зразки. Правда, така екстравагантність існувала лише в придворної середовищі і сучасник єлизаветинської епохи Гаспар Рутцен зобразив знатну даму в костюмі, вельми близькому до іспанського, але більш м'якому і з довгими декоративними рукавами (Додаток 3). p> Як і чоловіки, жінки в це час захоплюються рафамі величезних розмірів. Уміння крохмалити і плоіть Рафи принесло свої плоди. Англійки суперничали між собою у винаході різних малюнків плойки - то дрібної, то великої, то в один ряд, то в два або три, захоплювалися різнокольоровими рафамі ніжних відтінків.
У повсякденних сукнях цього часу (80-ті роки) забавно поєднуються іспанські та англійські елементи-високі капелюхи з пір'ям майже чоловічого фасону, низьке декольте, закладене тонкою прозорою тканиною, Рафи, закривають шию, іноді в поєднанні з хутряним коміром шаллю. Нагромадження всіляких деталей - кілька комірів, подвійні рукави, різноманітна оздоблення на ліфі-позбавляє костюм композиційної ясності і вказує на те, що поняття красивого одягу було пов'язано з великою кількістю матеріальних цінностей в ній.
Після багаторічних, насторожених, майже ворожих відносин з Францією через політичного суперництва, що отримав романтичне фарбування боротьби, пов'язаної з ім'ям Марії Стюарт, настає період помітного інтересу до всього французькому. Трагічна смерть королеви Шотландії (1587р рік) полегшує можливість нормалізації відносин між Англією і Францією. Спілкування між цими країнами стає більш інтенсивним, і настає період захоплення французьким винаходом - вертюгалямі. Ці широкі плоскі каркаси для спідниці в Англії називають В«фарзінгейлВ», і на їх основі тепер будується плаття, дуже далеке від французького зразка за силуетом і пропорціям.
Костюм знатних англійських леді, які не належать до придворного колу, судячи з гравюрі Хофнагеля (Додаток 4), формувався під впливом багатьох іноземних зразків. При цьому деталі, завезені з однієї країни, з наївною самовпевненістю з'єднувалися з іншими без урахування їх можливої сумісності. І на сукні раптом з'являлося три коміра, ніяк не пов'язані між собою (ліва фігура): вставка корсажу ліфа прикрашена шалевим коміром, вище видно відкладний комір котт, а шию оточує раф. Іспанська капелюх струм перетворилася на таку високу, що стала схожою на банку для тесту. Цей перевантажений непотрібними деталями кос...
