ба за чистоту рядів, за протистояння буржуазної ідеології. Для зручності управління художнім процесом були створені різного роду організації - Спілка художників, Спілка композиторів, Спілка письменників. На першому з'їзді Спілки письменників в основному доповіді, зробленій А. М. Горьким, був вперше проголошений принцип
соціалістичного реалізму в якості визначального художнього методу. Його основні положення, розробляються потім радянським мистецтвознавством довгі роки, припускали: наявність головний герой - борця за соціалістичну ідею, активного представника передового класу (негайно послідував заклик "відобразити в мистецтві героїв п'ятирічки "); ставиться на соціалістичну основу положення В. Бєлінського про типове героя в типових обставинах. У даному випадку типові обставини підганяються під бажаний відповідь радянської дійсності і стають вкрай тенденційними, підкоряючись головної мети - прославлянню державної ідеологічної доктрини. Вимоги соціалістичного реалізму проголошують народність і партійність мистецтва його невід'ємними якостями. Ленінське положення про те, що мистецтво пішов "Корінням в саму товщу народних мас", буде скорочуватися до початкової фрази "" мистецтво належить народу ". З цього робиться висновок про те, що
повинно бути зрозуміло народу, все інше оголошується "не потрібним нашому народу". На цій підставі починаються гоніння на А. Ахматову, О. Мандельштама, Б. Пастернака, М. Цвєтаєву.
Ці та інші митці не вважалися активними учасниками ідеологічної боротьби. Вони підпадали під дію цілком категоричного і безкомпромісного гасла: кожен з представників художньої інтелігенції "Не попутник, а союзник або ворог ".
У цих, досить важких умовах все-таки розвивалося мистецтво дивовижної сили. І сила цього мистецтва полягала в тому, що революція із її потужним енергетичним зарядом сколихнула талановитих людей, якими так багата російська земля. Саме ці таланти буквально у всіх сферах дійсності склали основу досягнень радянської культури. Як би не були схожі на гасло слова знаменитої пісні "Марш ентузіастів", вони відображали істотну частину реальності: "Здрастуй, країна героїв, країна мрійників, країна вчених!" Досить нагадати, що в цей період в літературі працювали М.Булгаков (1891-1940), А. М. Горький, М. Островський (1904-1936), М. Шолохов (1905-1984), І. Ільф (1897-1937) і Е. Петров (1902-1942), М. Зощенко (1894-1958), А. Ахматова, М. Цвєтаєва, Б. Пастернак, О. Мандельштам; в живописі - А. Дейнека (1899-1969), К. Петров-Водкін (1878-1939), М. Нестеров (1862-1942), П. Корін (1892-1967). Музика збагатилася творами Д. Шостаковича (1906-1975), С. Прокоф'єва (1891 -1953), Д. Кабалевського (1904-1987), І. Дунаєвського (1900-1955). З'явився новий театр, в його репертуар увійшли кращі класичні твори і та нова драматургія, яка осмислюється реальність побудови нового загального і минуле, поставала героїчним.
Особливе місце в російському мистецтві зайняв кінематограф. У знаменитій фразі В. І. Ленін, про тому, що "зараз для нас найважливішим є кіно" закладено великий сенс. Неграмотна, не читає країна, далека практично від будь-якого виду мистецтва, потребувала не лише актуальною і видимої агітації, а й в зрозумілому, доступному і дешевому масовому мистецтві. Особливо великі успіхи зробив радянський кінематограф разом з приходом у нього звуку і - потім - кольори. Поєднуючи технічні досягнення з чисто російської пристрасністю у вираженні своїх культурних пріоритетів, вітчизняні кінематографісти створили справді неминущі художні цінності.
Багато твори мистецтва, що дійшли до нас тільки в 90-ті роки, дивують багатством тематики, глибиною осягнення істини, талантом і часто геніальністю їх творців. Якби не твердокамінних впевненість партійних функціонерів у необхідності нескінченної боротьби з ким би то не було - з формалізмом, з космополітизмом, з усім, що не вписувалося в рамки соціалістичного реалізму! Але все було саме так, як було, а не інакше. До кінця 30-х років країна могла пишатися тим, що подолана безграмотність населення. "Грамота - велике таїнство буквиц, дивом складаються в слова, розлилася по всі країні. Недавнє надбання експлуататорів зробилося надбанням експлуатованих, і неосяжне, небачене ні в якому уяві море цих буквиц - малих, великих, величезних, чорних, білих, червоних вихлюпнуло з нетей, з нічого на папір, на паркани, на стіни, на кумач, на фанеру, на залізо, - складаючись у горячащіе слова, заклики, заклинання ", - пише Леонід Лиходеев в романі" Сімейна хроніка ". Вибухнула війна була повною несподіванкою для багатьох, оскільки населення беззаперечно вірило всього, що повідомляли газети і радіо, обов'язкові кіножурнали, що йшли перед кожним фільмом і на кожному сеансі. Всі вони твердили одне - "малою кров'ю і на чужій території!" Держава не було готове до війни, хоча бадьорі спортивні гасла пропонували бути готовий не тільки до праці, а й до оборони. Для стороннього спостерігача країна ...
