чудовим небом і найціннішими пам'ятками старовини,
Давид відповів ні до чого не зобов'язує фразою, він не зрозумів, про яку країну йде мова, і не став розпитувати. Бути може, знай він, про що говорить Бонапарт, він погодився б їхати. Невідомо для самого себе Давид одним з перших у Франції почув про намір Бонапарта відправитися в Єгипет. [1]
Зовсім в іншому плані написаний кінний портрет знаменитого полководця на привалі Сен-Бернар. У цей час Давид бачив у Наполеоні тільки героя-переможця і прийняв замовлення зобразити його спокійним на здибленому коні. Однак позувати Бонапарт відмовився, мотивуючи це тим, що мало кого цікавить реальне схожість, досить виразити суть генія. Подібність Давид зберіг. У нього залишилися нариси, та й без них він пам'ятав генерала. Для фігури позували старший син і художник Жерар. Портрет сподобався глядачам, захоплюючись Бонапартом, захоплювалися Давидом. Найважче дорікнути живописця за холодність, тим більше, коли вона прихована блиском кисті кращого майстра Франції. Давид виконав побажання і створив твір, схоже більшою мірою на пам'ятник, а не на портрет полководця. [2] Давид представив сіру в яблуках коня. Подібно статуї височіє вона на тлі холодного сіро-блакитного неба і засніжених гір. Рух її здається загальмованим, раз назавжди зупиненим. Образ Наполеона вирішено в героїко-піднесеному плані. У картині немає благородної природності. Давід свідомо В«згущує фарби": плечі Наполеона огортає червоний плащ і вітер піднімає його край, навіщо плащ стає схожим на крило величезного птаха. Рука театральним жестом спрямована в небо, коліна судорожно притиснуті до коня. З-під насунутому на лоб треуголки дивляться палаючі очі, пасма волосся падають на бліде обличчя, губи щільно стиснуті. Перед глядачем воістину байронічний герой. Створений Давидом образ Наполеона передбачає ті образи імператора, які будуть варіювати на всі лади художники романтичної пори - автори мальовничій і графічної В«наполеонівської епопеї В». Як і в ряді інших, більш ранніх портретів, Давид вводить в композицію написи, тільки тут це не розпорядження про благо народу або рішення, свідчать про боротьбу з монархією, а зіставлення імені Наполеона з написаними на камені іменами Ганнібала і Карла Великого. Не тільки трактуванням образу, яку можна уподібнити кінного пам'ятника, але і написом Давид вносить ім'я свого героя в історію. Показовий і такий композиційний прийом, як зіставлення величної постаті полководця на коні з маленькими фігурками солдатів, бредуть вдалині. Перший консул був вельми задоволений портретом і відразу ж замовив кілька повторень. [1]
Після того, як Давид став живописцем Наполеона, той у свою чергу виявив бажання, щоб у творі мистецтва було, перш всього, відображено вихваляння імперії, і тоді Давид за його замовленням написав дві великі композиції: В«Коронування імператора й імператриціВ» (1806-1807) і В«Присяга армії Наполеону після роздачі орлів на Марсовому полі в грудні 1804 р. В»(1810). Отримати замовлення на таку велику і складну роботу було щастям і честю для Давида. Він навіть написав Наполеону лист, який починався з подячних рядків: В«Государ!
Відтоді пан Піто кількість мені зробило честь обрати мене для написання картин, присвячених церемонії коропояпппі, я мав намір віддати свою кисть цілком на службу вашій величності і зробити свою сім'ю щасливою тим, що принесе мені моє робота. В»[7 с.240]
На першому полотні художник прагнув представити коронацію так, як вона відбувалася в дійсності, з максимальною об'єктивністю. Кожна особа зображено з більшою експресією і психологічністю; ідеалізовані тільки образи Наполеона і Жозефіни, виділені світлом. І на прохання імператора в композицію була додана, насправді відмовилася бути присутньою на коронації, мати Наполеона. В«Коронування ...В» характеризується нової, більш яскравою кольоровою гамою (тут присутні чорні, білі, зелені, червоні і золотисті тони), в якій вгадується прагнення живописця передати фарби такими, які вони є насправді, і невідповідністю між реалістичним портретом і театрально пихатою і млявою композицією. [2] Приступаючи до основної роботі, Давиду довелося переконатися, що робота має еше більш заплутана, ніж можна було припустити. Мало не всі учасники церемонії претендували бути зображеними в картині не на тому місці, де вони дійсно стояли, а в відповідності з ієрархією чинів і звань. Образам, умовлянням, прямим наказам не було кінця, композицію то у раз доводилося міняти. Де тут думати про прекрасному безладді барвистих ниток, безпосередності рухів. Дрібні уколи самолюбства чергувалися з прямими приниженнями. Пій VII категорично відмовився позувати Давиду. В«Сили небесні! Намісник бога на землі стане позувати боговідступник і царевбивці, кровожерному монтаньяри. Та й взагалі писати папу римського велика честь. В»[5 с.64] Але в підсумку Папа Римський позував Давиду. Потім ішли десятки інших портретів: члени імператорсь...
