елей. Замість балюстради над антаблементом обох проїздів височить високий, досить важкий аттик з монументальними барельєфами І. П. Мартоса та І. П. Прокоф'єва. Справжнім шедевром російського декоративного мистецтва є створена за проектом Вороніхіна садові огорожа із західного боку Казанського собору. Огорожа вопрінімается зараз дещо відособлено, в той час як за задумом архітектора вона повинна була з'єднуватися арками з північної та південної (Нездійсненої) колонадами храму. p> На противагу багатьом творам пізнього класицизму Казанський собор відрізняє ясне відповідність зовнішніх обсягів і внутрішнього простору. Чіткі відносини обсягів будівлі не обманюють глядача, коли він потрапляє всередину собору. Загальне враження стрункості всієї споруди, яке створюється у обходящего собор людини, відповідає тому, що він бачить і увійшовши в його світле, повне повітря і сонця внутрішнє приміщення.
Будівля Гірничого кадетського корпусу
Через кілька років після початку будівництва Казанського собору Воронихина була доручена інша значна робота, а саме перебудова будівлі Гірничого кадетського корпусу (1806-1811). Кілька некрасивих, не пов'язаних між собою будівель було вирішено об'єднати одним загальним фасадом, зверненим до Неви. Подібне рішення було дуже характерно для зодчества першої третини 19 в., в період, коли відбувалися одночасно і швидке зростання міст та їх перебудова з метою створення цілісногоорганізму з більш-менш однаковим архітектурно-художнім рішенням вулиць, площ і цілих міських ансамблів.
Важливість споруди єдиного будівлі Гірничого корпусу, покликаного замінити групу будівель, визначалася більшою мірою його місцем розташування в ансамблі міста. З одного боку, воно повинно було завершити собою набережну Василівського острова, оскільки далі починалися вже портові споруди. З іншого боку - служити як би В«воротамиВ» міста для в'їжджають до Петербурга з моря. Одночасно з Вороніхиним на протилежному боці річки Неви проектував свої провіантські склади інший видатний російський архітектор - А. Д. Захаров. На жаль, останньому не вдалося здійснити свій задум.
Принцип архітектурного рішення Вороніхіна грунтується в даному випадку на контрастному зіставленні виступаючого вперед потужного портика з дорическими колонами і гладких стін порівняно невисокого будівлі, яка відходить назад, даючи можливість краще відчути виступ портика. На відміну від раннього класицизму тут немає чіткого виявлення обсягу і внутрішнього простору споруди.
Характерні для російської класицизму першої третини століття барельєфні фризи і скульптурні групи, що стоять на спеціальних п'єдесталах перед портиком Гірського інституту. Створені С. С. Піменова і В. І. Демут-Малиновським, вони органічно відповідають пропорціям і масштабами будівлі; скульптурні групи, що стоять на сходах Гірничого інституту, могутні, динамічні, хоча і масивні за своїми пропорціями, що відповідає підкреслено важким формам портика, на тлі якого вони встановлені. Чи не легкість, а саме ідея зв'язку з землею як важкої, вагомою масою лежить в основі рішення і портика будівлі та її скульптурних творів. Враження тяжкості портика підкреслює дуже широкий, масивний антаблемент, що спочивають на доричних, що не мають баз, колонах. Приміщення на тлі цих колон і потужного антаблемента легенів за своїми пропорціями і загальній масі скульптурних груп порушило б необхідний зв'язок скульптурного образу із загальним характером архітектурного рішення.
1.5 Захаров
Найбільшим представником російської архітектури початку 19 ст. був Андреян Дмитрович Захаров (1761-1811), вихованець Петербурзької Академії мистецтв, згодом керівник архітектурного класу Академії. Захаров був автором численних проектів, більшість з яких залишилися з тих чи інших причин нездійсненими. Єдиним збереженим спорудою його є будівля Головного Адміралтейства, пам'ятник мистецтва світового значення. По своїй сміливості, геніальності рішення та виключної силі художньої виразності Адміралтейство Захарова являє собою вершину класичного російського зодчества послепетровского часу. Нагадаємо, що історія Головного Адміралтейства сходить ще до початку 18 ст., До часу заснування Петербурга. Стара будівля Адміралтейства було одним з перших споруд міста. Закладене Петром I восени 1704, воно представляло спочатку корабельну верф, що і зумовило П-образне рішення плану цієї споруди. Надалі, з установою Адміралтейства-колегій, воно неодноразово добудовувалася і перебудовувалася, перетворившись з верфі в суспільно-урядову будівлю. Будучи оточене з усіх боків ровами і укріпленнями, це спорудження було одночасно і фортецею. У 1735 р. архітектором І. Коробовим була побудована триярусна центральна вежа Адміралтейства, яка завершувалася високим позолоченим шпилем (В«спицьВ»), що в основному і визначило архітектурний образ будівлі. Однак свій остаточний, законченно класичний вид Адміралтейство приймає ...
