дини 18 в., зводяться Растреллі і Ухтомским. Новим, що передвіщає стиль російського класицизму було, зокрема, застосування суворого доричного ордера в оформленні в'їзних воріт палацу Розумовського.
Приблизно З 1760 почалася багаторічна спільна робота Кокорінова з приїхав до Росії Валленом Деламотом (1729-1800). Родом з Франції, Деламот походив з сім'ї відомих архітекторів Блонделей. З ім'ям Валлена Деламота пов'язані такі значні споруди Петербурга, як Великий гостинний двір (1761 - 1785), план якого був розроблений ще Растреллі, і Малий Ермітаж (1764-1767). Тонкою гармонії архітектурних форм, урочисто-величавої простоти виконано споруда Деламота, відоме під назвою Нова Голландія - будівля адміралтейських складів, де особливу увагу привертає перекинута через канал арка з простого темно-червоної цегли з декоративним застосуванням білого каменю.
Академія мистецтв
Валлен Деламот брав участь у створенні одного з своеобразнейших споруд 18 в. - Академії мистецтв у Петербурзі (1764-1788). Суворе, монументальна будівля Академії, вибудуване на Василівському острові, набуло важливого значення в міському ансамблі. Величаво і спокійно вирішено головне фасад, що виходить на Неву. Загальний задум цієї споруди свідчить про переважання стилю раннього класицизму над елементами бароко.
Всього більш разючий план цієї споруди, який в основному, мабуть, був розроблений Кокорінова. За зовні спокійними фасадами будівлі, що займає цілу міський квартал, ховається складна внутрішня система навчальних, житлових і підсобних приміщень, сходів і коридорів, дворів і переходів. Особливо примітна планування внутрішніх дворів Академії, що включала один величезний круглий двір в центрі і чотири дворика менших розмірів, що мають у плані форму прямокутника, в кожному з яких закруглені два кути.
1.4 Вороніхин
Казанський собор
значними твором Вороніхіна є Казанський собор у Петербурзі (1800-1811). У цій споруді відбилося те нове, що характеризує зодчество першої третини 19 в.: Нове ставлення до людини, нове розуміння завдань архітектури з точки зору оформлення міста в цілому і створення обширних міських ансамблів. Завершальні тривалу підготовчу роботу креслення, пов'язані з 1810, свідчать про те, який грандіозний задум хотів здійснити російський зодчий, не виходячи при цьому за межі реальних можливостей його здійснення.
Архітектору довелося зіткнутися з низкою значних труднощів. Ділянка, на якій споруджували собор, мав неправильну форму трапеції. Труднощі представляла і завдання зв'язку собору з проходять мимо нього Невським проспектом, тим більше що головний вхід до собор як звичайно в християнських церквах повинен був бути з західної боку, тобто не з боку Невського, а з бічної вулиці. І все ж Вороніхин не тільки подолав усі труднощі, а й змусив самі особливості місця розташування Казанського собору В«працюватиВ» з користю для свого твору. У вмінні виходити з конкретних умов місця й оточення, витягуючи з них максимальну користь, Вороніхин показав себе продовжувачем кращих традицій російської та світової архітектури.
Казанський собор належить до типу однокупольних храмів з планом у вигляді латинського хреста. Входи до собору є з трьох його сторін - із заходу, півночі і з півдня, де їх оформляють урочисті портики. Утворюючи перед собором напівкруглу площа, від північного його портика відходять до Невському проспекту дві чудові колонади з 108 струнких каннелированной колон коринфського ордера. Аналогічну колонаду архітектор задумав і з південного боку будівлі, але вона не була здійснена.
Казанський собор являє собою тісно пов'язане з містом, з його загальної плануванням споруду. Так, колонада своїми широко розкинутими В«рукавамиВ» як би розкриває соборну площу в бік Невського проспекту, стверджуючи урочистість всього ансамблю. Більше того, найтіснішим чином пов'язана з самою будівлею і портиком колонада закінчується справжніми вуличними проїздами, включаючись безпосередньо в міське життя, оформляючи вуличні артерії міста. Тим самим вона служить для зв'язку між будівлею і навколишнім його міським простором, стверджуючи один з найважливіших принципів російського класицизму 19 в. - Рішення архітектурного задуму будівлі з урахуванням його місця в міському ансамблі.
Як архітектор-містобудівник Вороніхин виявив великий такт. Він не прагнув В«ПеребитиВ» знову влаштованої площею загальну спрямованість Невського проспекту (Або В«перспективиВ», як тоді казали) до Адміралтейства як до центрального, основної будівлі міста. З цією метою, щоб підкреслити лінію вулиці, проходить повз собор, архітектор дає площинне загалом рішення фасадів проїздів, які звернені до проспекту. Об'ємні колони замінюються тут плоскими пілястрами, попарно стоять по боках проїздів. Між пілястрами - спокійна гладь стін, підкреслена ще невеликими декоративними барельєфами прямокутної форми, поміщеними на рівні капіт...
