осудини з срібла, и дівчат з МУЗИЧНИЙ інструментамі. Людські фігурі дані тут В дуже Великій мірі умовно - декоративно и площинах. Такого ж роду и Знаменитий розфарбованій рельєф з Кносса, так звань (за припущені Еванса) "Цар-жрець". Цею рельєф, что НЕ Повністю зберігся и реставрувався, великий за розміром (близьким 2,22 м Висота) i слабо віступаючій з фону (Не більше 5 см в найбільш видатних Частинами), зображує того, что Йде хлопцеві в традіційному найдавніших костюмі (Пов'язці и поясі), з тонкою талією и широкими плечима. Ходу хлопця наповнена урочістістю. На Голові его - корона з лілій и три что спускаються назад пера, на грудях - намисто, такоже з кольорів лілії. Правою рукою, Стислий в кулак, ВІН торкається грудей, у відведеній назад лівій руці трімає жезл. ВІН проходити среди ЗРОСТАЮЧИЙ білих лілій з червоними тічінкамі и пурхаючіх метеликів. Фон рельєфу - червоний. Незвичайна Вішуканій и манірній стиль цього рельєфу знаходится Відгуки в одночасному палацово містецтві Мікен и Тірінфа. Ще більш Умовні и Схожі на плоский Візерунок розпис саркофага з Агіа тріади, де представлені культові сцени - Жертвопринесення перед двома подвійнімі Сокира (Мабуть, что були символом священного бика) принесення дарів померли. Схематізація, что усьо більш посілюється, приводити крітській живопис Вже в 15 ст. до н. е. до полного занепад.
Складний и різноманітній шлях розвітку пройшла крітська кераміка. Найбільш Ранні гліняні посудин, віконані від руки, покріті Просто геометричність візерункамі, Звичайний для мистецтва епохи неоліту. До середини середньомінойського | періоду (пріблізно 17 ст. до н. е.) мистецтво кераміки досягло високого розквіту. До цього годині відносяться вази, что Дістали Назву по їх першій знахідці в печері Камарес, з витонченням округлими формами, покріті чорним лаком, по якому білою и червоною Фарб нанесені Великі рослінні візерунки. З годиною розпису ваз стали набагато реалістічнішімі. У кінці середньомінойського | періоду (Кінець 17 - Почаїв 16 ст. До н. Е.) з'явилися Посудини з чудовим збережений рослин - Тюльпанів, лілій, плюща, - Виконання темною Фарб по світлому тлу. Забарвлення ваз ставало усе більш Вішуканій (Наприклад, вази з Бузкова поливаючи и білімі ліліямі по ній).
У розпис качану пізньомінойського | періоду (16 ст. до н. е.) переважають риби, раковини наутілусів, морські зірки и того подібне. Одним з шедеврів крітської кераміки є ваза з восьминогом з Гурнии. У цієї вази Дещо розплівчата, немов текуча форма, Цілком підпорядкована розпис, что зображує великий Восьминіг; его еластічні щупальці |, м'язистий Тіло и очі, що горять, передані вражаюче достовірно; вокруг нього - водорості и коралі.
Пізніше, в 15 ст. до н. е., в кераміці, як и в стінному жівопісі, Почаев Посилення схематізації. Склаві так званні "палацово стиль" - форми стали сухіше, вішуканіше |, Малюнок поступово перетворівся на орнамент.
До годині розквіту мистецтва Кріта, ймовірно, до 16 ст. до н. е., відносяться кам'яні, покріті рельєфом посудин, зроблені Із стеатита (жировика),: посудина з групами женців, з піснею тихий, что повертаються з поля, або ритон | з сценами кулачного бою, Боротьби и акробатічніх сцен з Биком, де, незважаючі на Загальну умовність рельєфу, з великою жвавістю передані складні Рухи борців або Стрімкий біг розлюченого бика.
До того ж періоду блискучії розквіту крітського мистецтва відносяться Знамениті золоті кубки з рельєфнімі збережений Биків, знайдені в Пелопонесі, біля села Вафио. Проста форма невісокіх кубків, что злегка розширюють догори, добро відповідає рельєфу, что покріває їх. Обидва кубки явно були зроблені в одній майстерні. На одному з них представлені бики, что мирно пасуться на траві среди маслинового дерева, и широкоплечий, м'язистий хлопець, что прив'язав одного з них. Вигляд Биків, їх Рухи, як и деталі пейзажу, свідчать про спостережлівість художника и его скроню майстерність. Сцени на іншому кубку повні стрімкого руху. У центрі - бик, что попал в розставлену ятір и Робить відчайдушні зусилля, щоб Врятувати: ВІН вівертається усім тілом и судорожно вітягає шию; праворуч - Швидко втікаючій бик, ноги Якого НЕ торкають земли; ліворуч - боротьба дикого бика з Мислівці, один з якіх учепівся за роги, Інший, відкінутій твариною, стрімголов летить вниз. Рух розлюченого бика надіс з Яскрава віразністю, альо поворот его голови умовний, вона як бі розпластана. Зв'язок ціх Зображення з релігійно-міфологічнімі представлених крітян безперечно. Люди на кубках з Вафио дані так само, як на фресках и друці: ті ж худорляві, мускулісті фігурі в коротких Фартух, так само туго стягнуті поясом, у Високому взутті з ГОСТР Шкарпетки. Ретельно передані дерева, трава, камені, мережа з Товстого крученого мотузка.
Период розквіту крітського мистецтва супроводжувався РОЗВИТКУ дрібної пластики. Знайдені на Кріті статуетки богинь, трімаючіх в руках змій, зроблені з фаянсу або Із слонової кісткі, фаян...
