і "діяння", намагається запевнити оточуючих, ніби він печеться лише про благо суспільства. У себе вдома, перед дружиною і новим помічником він ламає комедію, волаючи до неба, до совісті і т. п.; а батько Мадлени Брей ("Ніколас Нікклбі") лицемірить навіть перед самим собою, переконуючи себе ніби він видає дочку заміж за старого Грайда не з користі, а виключно заради її благополуччя. p> У романах Діккенса, як і в тодішній англійського життя, аристократам належить друге місце після буржуазії. Діккенс підкреслює їх порожнечу, беззмістовність, прихильність показного блиску. Це-марнотратники життя, на зразок лорда Верісофта і його дармоїдів.
У своїх творах Теккерей також показує власницьку основу британської офіційної та неофіційної табелі про ранги, що заявляє про себе усюди, починаючи зі шкільної лави (де бідолаха Доббін, як син дріб'язкового торговця, повинен плазувати перед Осборном, батько якого веде торгівлю оптом). p> Теккерей викриває горезвісну "незалежність" британського буржуа, показуючи, з якою готовністю при всьому його чванства він гне спину перед титулованими нікчемами (Джордж Осборн, в дитинстві так гордовито Помикаєв Доббіном, купивши собі офіцерський чин, гордий і щасливий, що його, купецького сина, обігрує як рівного гвардієць Родон Кроулі, синбаронета). Він спростовує і легенду про стійкості патріотичного духу британських капіталістів і поміщиків. З чудовим сарказмом він показує панічну розгубленість, що охопила колір британської колонії в Брюсселі за слух про настання Наполеона, і ті спекулятивні операції, які поспішили здійснити при цьому, оббираючи своїх же співвітчизників, більш підприємливі "патріоти", начебто Беки Шарп. Сцена, де Беккі Шарп, приїхавши до Парижа, розпорює тайники свого дорожнього костюма і під гучний регіт англійських офіцерів демонструє свої переможні трофеї - коштовності і гроші, здобуті шаленою спекуляцією під час паніки в Брюсселі, - виглядає як отруйний сатиричний коментар до офіційних реляцій про перемогу британського зброї при Ватерлоо. p> Множинність різноманітних і разом з тим внутрішньо схожих своєї нікчемністю людських доль, представлених то докладно, то епізодично на сторінках "Ярмарку марнославства", дозволяє читачеві відчути, що перед ним живе і рухається не вузький маленький світ правдоподібно придуманих автором персонажів, а саме суспільство. "Вищий світ", Сіті, офіцерська казарма, прибуткове "Гниле містечко", маєток провінційного сквайра, будинок парафіяльного священика, привілейована школа і модний курорт все це потрібно Теккерею НЕ для того, щоб внести розмаїтість у пригоди його дійових осіб, а для того, щоб надати найбільш всеосяжний соціальний розмах своїй сатирі. Композиція "Ярмарку марнославства" за своїм покликана служити тій же широті охоплення суспільного життя, що й композиція зрілих романів Діккенса з їх складним палітуркою перехрещуються сюжетних ниток. p> З такий же нищівній іронією ставиться Теккерей і до приватних чеснот британських власників. Судячи з початку, може здатися, що роман задуманий письменником як антитеза двох складів характеру і двох життєвих шляхів його героїнь - Беки Шарп і її шкільної подруги Амелії Седлі. Амелія з її простодушним і люблячим серцем, з її щирістю і чистотою здається повною протилежністю розважливою, хитрою і цинічною Беккі. Але в міру того, як розгортається дія роману, читач переконується, що іронія Теккерея звертається і проти Амелії не менше наполегливо, ніж проти авантюристки Беккі. Амелія доброчесна, вона бездоганна. Але, як іронічно показує автор, ця чеснота незначна і обмежена, вона сама за своїм служить формою прояву себелюбства, замкнутості, вузькості кругозору його героїні. Для Амелії світ кінчається за межами її вітальні та спальні. Її почуття цілком зосереджені на Джордж Осборн-старшому - її чоловіка і Джордж Осборн-молодшому - її сина. p> У них весь її світ. Її "ідолами" називає Теккерей обох Джорджів, як б підкреслюючи тупу, непідвладну рабську відданість, яку живить Амелія до цих двох самовдоволеним і вульгарним снобам. Ця сліпа, "ідолопоклонницьких" відданість розростається, витісняючи з серця Амелії всі інші інтереси, всі інші прихильності. Вона забуває і про розорився батька, і про стару бабу-матері, з несвідомим егоїзмом використовує багаторічну прихильність Доббіна, давнього друга її чоловіка ... Коротше кажучи, скромний маленький будиночок в Пентонвілль, настільки протилежний за видимості фешенебельному будинку Беккі Шарп, також виявляється в зображенні Теккерея притулком безнадійного себелюбства, хоча воно і приймає форму самозречення і самопожертви. p> Так розкривається у всій його повноті значення підзаголовка роману - "роман без героя ". Самі буржуазні чесноти його персонажів беруться Теккереем під сумнів. Ці чесноти виявляються позбавленими справжнього героїчного, громадського, творчого сенсу, вони нікчемні, беззмістовні і марні, вони нікого не радують і нічого не змінюють у світі. p> Недарма в ув'язненні роману Теккерей, як би вносячи остан...
