ь, що дає темі нову фарбу.
В
Зв'язка, транспонована в F-dur, призводить до матеріалу Побічної в B-dur (паралельний мажор). Ще одна зв'язка на матеріалі Побічної партії призводить до фінального проведенню Побічної партії в основній тональності і Коді. p align="justify"> Таким чином, наявність у Репризі Головної та Побічної тим в основній тональності і, сполучного їх, нового, що розробляє Побічну партію матеріалу, говорить про наявність елементів Розробки в Репризі.
№ 4. "Соната" C-dur написана в Старосонатной формі, про що говорить відсутність матеріалу Головною партії в Репризі. Головна партія-Період в основній тональності. br/>В
Єднальна - на матеріалі Головною, плавно перетікає в Побічну, здійснюючи модуляцію в Домінанту
В
Реприза починається з новою мелодії в c-moll (однойменної тональності)
В
Невелика зв'язка-модуляція призводить до Сполучною і Побічної партій в основній тональності
В
№ 5 "Соната" a-moll написана в предклассического сонатної формі без розробки
Головна партія (дві пропозиції) в основній тональності
В
Побічна партія (дві пропозиції) закінчується в паралельній тональності. Партії тематично близькі.
В
У репризі обидві партії проходять в основний тональності.
№ 6. "Соната" a-moll-Alla siciliana в підзаголовку, написана в Простий двухчастной формі без повторень. br/>В
Витончена і ніжна мелодія розвивається у варіаційному русі, спільність тим проявляється в єдиному ритмі.
№ 7. Двухчастная старовинна соната (частини граються без перерви). p align="justify"> Перша частина-невелике Андантино в Старосонатной формі, в, рідко використовуваної композитором, тональності b-moll. Тематизм Головної та Побічної партій зближені. Головна парія в b-moll. br/>В
Побічна партія в паралельному мажорі
В
Реприза починається з нового музичного матеріалу (подоба розробки), близького Головною партії і рівного їй за розміром, в основній, так само, як і Побічна партія, тональності.
Друга частина-Жига в B-dur (однойменна тональність) з елементами поліфонічного розвитку, в постбаррочном стилі вільної поліфонії.
В
№ 10. "Соната" G-dur написана в Старовинної сонатної формі. Вступ і Головна партія в основній тональності. br/>В
Побічна-в домінантової.
В
У Репризі в E-dur і в D-dur розробляється новий музичний матеріал, близький Головною партії
В
Напряная зв'язка на остинатного "ре" в басу призводить до Побічної партії в основній тональності.
В
№ 11. "Соната" c-moll токкатного характеру у предклассического сонатної формі, з відносно великою Розробкою, на матеріалі Побічної партії
В
Реприза динамічна (відсутній Головна партія), але говорити про будь-конфлікті образів не доводиться, т. к. тематичний матеріал зближені за характером.
№ 12 "Соната" B-dur написана в предклассического сонатної формі без розробки, з помилковою репризою. Головна партія в основній тональності
В
Побічна партія в домінантової
В
Без кадансу, переходить у велику Заключну в домінанті.
В
Хибна реприза-два такту Головною партії (перше речення) у домінантової тональності-шляхом зіставлення, переходить в основну Репризу, де друге речення Головною партії проходить в основний тональності.
В
Побічна партія починаючись в основній тональності, проходить через субдомінантовою відхилення в g-moll, c-moll, F dur. Таким чином, розлогий Розроблювальної матеріал у Репризі, компенсує відсутність Розробки. p align="justify"> № 13. "Соната" B-dur токкатного характеру, написана в сонатної формі з розробкою, але Головна, Побічна і Заключна партії не контрастують, т. к. близькі за мелодическому і ритмічному матеріалу. br/>
Головна
В
Побічна
В
Заключна
В
№ 14. "Соната" B-dur c підзаголовком (Tempo di giga) - розгорнута триголосна поліфонічна жига, написана в традиційній італійської поліфонічної манері. br/>В
№ 15. "Соната" c-moll написана в предклассического сонатної формі без розробки. Головна тема модулює в далеку Домінант до паралельної тональності-B-dur. br/>В
Побічна партія починається в B-dur, а закінчується в Es-dur-паралельної головної
В
За...
