ключна в Es-dur В
У Репризі Головна партія, починаючись в основній тональності, закінчується в домінантової. Побічна тема відсутня. Замість неї-новий висновок на матеріалі Головної та Заключною партій в основній тональності. p align="justify"> № 16. "Соната" C-dur в предклассического сонатної формі без розробки. Головна партія в основній тональності
В
Побічна і Заключна-в домінантової.
Відсутність Розробки компенсується розростається, транспонованою в a-moll Заключною партією.
В
У Репризі-Головна. Побічна і Заключна партії проходять в основний тональності. p align="justify"> № 17. "Andante" d-moll. Соната написана у формі Періоду з трьох пропозицій по 10 тактів. br/>В
Друге
В
Третє
В
№ 18. "Соната" A-dur написана в предклассического сонатної формі без розробки, яку замінює розрослася Заключна і Хибна реприза. Головна партія-в основній тональності
В
Побічна, Заключна і Хибна реприза (Головна тема) - у домінантової.
В
Заключна
В
Хибна реприза
В
У Репризі Головна партія проходить в основний тональності. Побічна змінена, розширена і закінчується на домінанті-фермата. br/>В
Потім слід велика Коду в основній тональності, близька, по тематизму, Побічної партії.
В
Даний аналіз підтверджує всі вищевикладені тези. Клавірні сонати Доменіко Чимароза не можна віднести ні до Старосонатной постбаррочной формі, ні до Класичною сонатної форми. Це твори перехідного періоду в історії музики. p align="justify"> Виконавські проблеми в "Соната" Доменіко Чимароза ті ж, що і в інших творах, написаних для клавесина. При неможливості автентичного виконання на фортепіано, в силу різної механіки цих інструментів, різниці в звучанні, дотику і звуковидобуванні,-слід звернутися до методичним радам клавесинистов. p align="justify"> З яких випливає: 1.Стараться грати пальцями, менше використовувати кистьові і ліктьові руху;
. Пам'ятати про ритмічної чіткості, не піддаватися спокусі романтичного рубато;
. Сила звуку на клавесині змінювалася за допомогою перемикання регістрів, тому крещендо і димінуендо були неможливі, значить варто уникати їх, по можливості;
. Слід прагнути до дзвінкості і яскравості звуку, особливу увагу приділяючи положенню подушечки пальця (на клавесині неможливо грати щипком, як би погладжуючи клавішу), подушечка пальця повинна чітко і прямо опускатися в центр клавіші;
. Педаль повинна бути мінімальною (1/4 1/8) трохи більше притиснутою на басах, в гармонійної основі. p align="justify"> Це створює гармонійну "атмосферу" звучання і зберігає графічну прозорість супроводу. Слід остерігатися злиття педаллю гармонійних фигураций в мелодії, що мають суто ритмічне значення. p align="justify"> Повна педаль дуже рідко застосовна, особливо погано звучать окремі фарбувальні плями, при загальній безпедальной звучності. У співучих п'єсах незначна педаль майже безперервна, зрідка, в залежності від регістру, натискається глибше. p align="justify"> Використовуючи ці правила, можна успішно виконувати клавирную музику Чимароза, доставляючи задоволення не тільки собі, а й слухачам.
Список літератури
. Т. Ліванова "Історія західноєвропейської музики до 1789 року" Підручник.-М.: Музика, 1986р. p>. Б. Міліч "Виховання учня-піаніста" В5-7 класах ДМШ Київ "Музична Украiна" 1982р. p>. О.Д. Терегулов "Як читати фортепіанну музику І. Гайдна" Москва 1996р. p>. Ю.С.Бочаров "Двухчастная соната: століття вісімнадцятий"
. І. Способін "Музична форма" М., 1984
6.В.В. Медушевский "Християнські основи сонатної форми" <# "justify"> Відомості про автора
Прізвище, ім'я, по-батькові: Житомирська Маріанна Давидівна
Дата народження: 27 вересня 1957р.
Контактні телефони:
Службовий телефон: (8452) 357419
Відомості про освіту:
У 1977 році закінчила Саратовське музичне училище по класу спеціального фортепіано. Присвоєна кваліфікація: викладач ДМШ, концертмейстер. p align="justify"> Місце роботи: Муніципальне освітній заклад додаткової освіти дітей "Дитяча музична школа № 4".
Посада: викладач по класу фортепіано.
Кваліфікаційна категорія: друга
Загальний стаж роботи: 36 років
Стаж роботи на посаді викладача: 36 років
Стаж роботи в даному закладі: 33 роки
Директор М...
