го народу і вимовляти слова, настільки ж необхідні на війні, як куля, снаряд або гвинтівка. Все, що було прикрашає фразою, пишномовністі та іншими літературними красотами, негайно виявляло свою безпідставність - Війна вимагала справи, і тільки справи. Люди, яким адресувалися вірші, постійно зустрічалися зі смертю - їм було потрібно слово сердечне і правдиве. «³йна нас навчила, - зауважував М. Шолохов, - говорити дуже прямоВ». p> Література, в тому числі і поезія, дуже довго працювала майже виключно, так би мовити, на двох фарбах: білої і чорною, без півтонів, бо лише два почуття володіли тоді поетом - любов і ненависть. Відповідно до цього душевним (і естетичним) настроєм, вперше з великою силою виразився у пісні Вас. Лебедєва-Кумача і А. В. Александрова В«Священна війнаВ», швидко сформувався той відзначений помітним своєрідністю заклично-агітаційний колорит віршованій публіцистичної мови, що згодом був навіть названий В«стилем 1941В». Багатьом віршованим творам перших місяців війни були дійсно притаманні і широке використання газетних фразеологізмів, і тих стилістичних кліше, що зазвичай бувають властиві квапливої вЂ‹вЂ‹і енергійною ораторської мови, лаконізм, імпровізаційність, плакатна наочність і т. д. Більшість поетів, зрозуміло, і не розраховувало на довговічність своїх віршів. В«Помри, мій вірш, помри, як рядовий, як безіменні на штурмах мерли наші В», - так з повним правом і не без зрозумілої гордості могли б вони сказати слідом за Вл. Маяковським. p> Один із співробітників В«Фронтовий правди В», С. А. Савельєв, згадує:В« ... вже в перші місяці війни фронтова поезія стала В«царицею газетних полівВ». У нашій газете, як і в інших, вона показала відмінні бойові якості: високу оперативність, влучність, велику вибухову силу, вміння В«взаємодіятиВ» з усіма іншими родами газетного зброї, В«додатиВ» і офіційного документу, і кореспонденції з переднього краю, і скупого інформаційного повідомлення енергію поетичного слова ... В»
Те дійсно були вірші-солдати, рядові трудівники війни, не цурається ніякої чорнової роботи, самовіддано бросавшиеся в саме пекло боїв і тисячами загиблі, назавжди залишившись невідомими для далеких нащадків своїх військових читачів.
Але, зрозуміло, в області поетичної публіцистики, поряд з віршами, не проживши довгого життя, було і чимало творів, які сміливо можна віднести до шедеврів радянської публіцистичної лірики, що зберігає своє естетичне значення і по сьогоднішній день. Треба думати, що у кожного поета - а тоді, як сказано, всі працювали в жанрі публіцистики, винятків з цього правила не було, - у кожного поета знайдеться твір, переступили рамки того безпосереднього моменту, яким воно колись було викликано до життя па газетній шпальті.
Велике агітаційне значення мали, наприклад, публіцистичні вірші К. Симонова, плідно працював всі роки війни в усіх літературних жанрах. Найбільшою популярністю серед них мало що з'явилося в 1942 р. вірш В«Убий його!В» Воно тісно перегукується зі багатьма творами інших поетів, присвяченими темі відплати, однак його виняткова популярність пояснюється тим, що поет наситив свій віршований плакат емоційної цивільної пристрастю, надавши йому воістину плакатну, ударну, афористичну чіткість і графічну ясність. Важливо відзначити, що і цей вірш К. Симонова, виключно цілеспрямоване по своїй темі, і вірші інших авторів (М. Ісаковського, Л. Суркова, А. Софронова, І. Сельвінського і багатьох інших) при всій своїй полум'яніючою ненависті, благаючої до відплати, були по суті далекі від призову до помсти як такої, до помсти, продиктованим сліпий люттю.
Найбільш яскравий приклад такого внутрішнього гуманізму - вірш М. Свєтлова В«ІталієцьВ» (1943). Персонаж М. Свєтлова, В«молодий уродженець НеаполяВ», по-своєму трагічна постать. Поет особливо акцентує увагу на його вини, але в той же час він показує, що його герой - жертва стоять над ним злочинних сил.
Молодий уродженець Неаполя!
Що залишив в Росії ти на полі?
Нашу землю - Росію, розпорошу -
Хіба ти розорав і засіяв?
Ні! Тебе привезли в ешелоні
Для захоплення далеких колоній,
Щоб хрест зі скриньки з фамільного
Виростав до розмірів могильного ...
Ця строфа по суті є плакатним гротеском і трагічним: велике лихо народів, часом крім своєї волі залучених у злочинну бійню, розв'язану гітлерівськими загарбниками, виразно проступає тут в конкретно-Вопрошающий, журиться інтонації автора. Однак це почуття не заважає М. Светлову винести Італійцю смертний вирок:
Я стріляю, і немає справедливості
Найсправедливіше кулі моєї!
Добре сказав але приводу цього вірша С. Наровчатов: В«... войовнича людяність пише рукою Свєтлова ці рядки В».
Як бачимо, вірші публіцистика-призовного характеру, що носили спочатку дещо загальний характер чисто агітаційно-пропагандистського властивості, почали поступово по ходу війни та накопичення живих сп...
