яким чином. Щоб позбутися від насмішок Грассо вирішує виїхати з Флоренції в Угорщину. Грассо найняв собі шкапу до Болоньї, і поки він проїжджав по вулицях міста, йому кілька разів доводилося чути, що над ним посміялися його друзі. В«За всі Флоренції тільки й розмов було, що жарт з ним учинив Філіппо ді сірий Брунеллеско В». Це особливо мучило бідолаху, В«він знав, що від жартів Філіппо йому ніколи не звільнитися В». p> На закінчення новели автор повідомляє, що вона була записана вже після смерті Брунеллески зі слів його друзів, які чули її від нього багато разів. Новела цікава в багатьох відношеннях. По-перше, вона вводить в побутову та культурну топографію Флоренції часу Брунеллески. Дія розгортається в центральній зоні міста, навколо Баптістерія і Собору. Майстерня Грассо знаходиться на площі Сан Джованні; живе він поруч з Собором. З тексту можна укласти, що будинок Філіппо теж поруч - дійсно, він жив у кварталі Сан Джованні, на п'яцца Антінорі. Майстерня Донателло перебувала на Віа Кальцайолі, недалеко від соборної площі. Всі герої постійно зустрічаються в районі Собору і Баптістерія - це саме обжите художниками та архітекторами місце у Флоренції. Не випадково Брунеллески, зустрівшись з Донателло і Грассо, пропонує їм відправитися на хори Собору - звичайне місце зустрічей флорентійської В«богемиВ». p> Прихильність дії новели до простору навколо Собору і Баптістерія, та обставина, що саме вони стали задниками сценічної дії, відображає не тільки побутову, а й художню ситуацію у Флоренції перших десятиліть кватроченто, коли саме ця частина міського простору володіла найбільшою намагніченістю. Конкурс 1401 на прикрасу других дверей Баптістерія; перша перспективна ведута Брунеллески; роботи з будівництва Собору, по скульптурному декору Кампаніле. Всі ці мистецькі події, такі важливі в біографії Флоренції, Докладали на цій площі, саме тут мав Брунеллески, відповідно до законів художнього правдоподібності, розіграти свою п'єсу.
Постановка цього вуличного спектаклю - не одиничний епізод у творчій біографії Брунеллески. Відомі три церковних подання, поставлених у його декораціях і за його режисерським задумом - В«ВознесінняВ» в церкві Санта Марія дель Карміне і В«БлаговіщенняВ» в церквах Сантиссима Аннунціата і Сан Феліче ін П'яцца. p> У дослідження останніх років В«Новела про ГрассоВ» включається ще в один, на перший погляд несподіваний контекст - в контексті експериментів Брунеллески в області перспективи. Перша перспективна дошка Брунеллески, зображала Баптистерій, являла собою спробу змусити ілюзію здаватися реальністю і відповідно реальність - ілюзією. В«БурлаВ» Брунеллески в сутності являла собою аналогічний експеримент, але перенесений в область людської психології. Брунеллески змушує Грассо кілька разів змінювати точку зору на самого себе і тим самим доводить і випробуваному і глядачам, що і в галузі психології все залежить від точки зору.
Події, описані в В«Новела про ГрассоВ», відносяться до 1409 - про це прямо говориться в тексті. 10-ті роки XV століття - період найменш ясний в біографії Брунеллески. Його ім'я у зв'язку з архітектурно-інженерної діяльністю вперше з'являється у флорентійських документах у 1417 році, коли він виконує для Опера дель Дуомо якісь малюнки, мабуть для арматури купола. І вже в наступному 1418 він бере участь у конкурсі на проект кружало для купола, лісів і підйомників. Проект Брунеллески відразу викликає сенсацію. Він виконує модель, влаштовує публічну перевірку її на міцність, у внаслідок чого журі доручає йому роботу спільно з Гіберті, також представившим свою модель. В історії мистецтва з легкої руки Манетті прийнято засуджувати членів журі, які не зуміли оцінити талант великого зодчого і образили його, давши в співавтори Гіберті, архітектурною діяльністю взагалі не займався і тільки заважала йому у здійсненні його сміливих задумів. У насправді справа йшла, мабуть, інакше. Аж до 1418 Брунеллески як архітектор та інженер був, по суті, зовсім невідомий, під Принаймні, у Флоренції; мабуть, ще менш відомий, ніж Гіберті, вже зарекомендував себе як скульптор і організатор робіт з виконання дверей Баптістерія. Що стосується Брунеллески, то аж до 1418 він працював переважно як ювелір і скульптор, крім того, придбав популярність як майстерний годинникар і майстер музичних інструментів. Складається враження, що аж до сорокарічного віку Брунеллески в професійному відношенні ще не знайшов себе. p> У той же час сучасники пишуть про нього як про людину чудовому. Зберігся лист поета Доменіко да Прато, адресований Алессандро Рондінеллі, в якому є така фраза: В«Радію за тебе, дізнавшись, що ти проводиш час у суспільстві такого талановитого і багатообіцяючого людини, як Філіппо ді сірий Брунеллеско, чудового своїми достоїнствами і користується популярністю В». p> Лист датований 10 серпня 1413. Філіппо ще не вийшов на архітектурне терені, який приніс йому загальне визнання і славу. Очевидно, мова йде про якихось інших...
