о по цій "драбині" по порядку.
Ми використовуємо тільки білі клавіші, але тільки одну з них вважаємо тоникой. Отже, якщо тоніка - клавіша "до", то звукоряд, що спирається на неї, виявляється натуральним (ионийским) мажором - це ми вже знаємо. На тоніці "ре" - по тим же білим клавішам - виходить один із давніх ладів, широко використовувалися в Греції і у слов'ян, і живе донині - "дорійський мінор". Від звичного нам натурального мінору (ре-мінору, звичайно), цей звукоряд відрізняється підвищеною 6-й ступенем (Нота "сі" замість "сі-бемоль") Через це весь лад набуває таку собі м'яку просвітленість, хоча і залишається мінором.
В
Від клавіші "мі", по білих, вибудовується ще один мінор - "фригийский". Відмінність від натурального мінору - зниження 2-го ступеня (у натуральному мі-мінорі була б нота "Фа-дієз", а не "фа")
В
На тоніці "фа" ми виявляємо незвичайний мажорний звукоряд, він називається "лідійским мажором". Натуральний мажор перетвориться в лідійський шляхом підвищення 4-го ступеня. Наприклад, захоти ми написати п'єсу в лидийском до-мажорі, нам довелося б використовувати усюди ноту "фа-дієз" замість "фа". Це додало б нашій музиці ще більше "світла", ніж у звичайному мажорі. Світло буде навіть кілька "зліпити" - відчуття виникають саме такі. А інша мелодія в такому ж ладу може несподівано придбати лукавий, хитруватий відтінок ...
В
На ноті "сіль" - дотримуючись білим клавішам - Виходить інший мажор, "міксолідійський". На відміну від натурального мажору, він має низьку 7-у сходинку. Цей лад теж вельми оригінальний по звучанню, і, як не дивно, дуже часто попадається в популярній легкій музиці.
В
На тоніці "ля" білі клавіші дають давно знайомий нам звукоряд - натуральний або еолійський мінор. А на тоніці "Сі" будується вельми незвичайна гамма, в якій тяжіння ступенів так сильно спотворені, що майже не дозволяють нам, сучасним європейцям, сприймати все це як лад. Цей лад називається "локрійскім", і спроби відродити і "приручити" його не раз робилися композиторами радянської школи - Прокоф'євим, Шостаковичем і Стравінським.
Використання народних ладів при творі музики не тільки надає цій музиці свіжі і незвичні фарби, які неможливо отримати іншими шляхами. Крім цього, змінюються і багато звичні елементи поведінки гармонії. Наприклад, в дорійському мінорі стає нормою мажорне тризвук на 4-й ступеня - мажорна субдомінанта в мінорі. Це дуже освіжає звучання музики. А в іншому мінорі - фригийском - виявляється попросту неможливим використовувати акорди на 2-й щаблі. Тільки на 2-й зниженою. Той самий клас акордів, які в умовах натуральних ладів називають "Неаполітанськими" - тут стає не тільки нормальним, але і неминучим. У міксолідійского мажорі ви будете мати справу з мінорним тризвуком в якості домінанти - а це вельми незвично звучить. І так далі. Використання древніх ладів відкриває чудові можливості як для гармонії, так і ...
