акордів, побудованих на органному пункті, рекомендується не знімати пальця зі струни, на якій витримується органний пункт.
У ряді випадків в акордах можна зняти палець зі струни, не витримавши навіть зазначеної в тексті тривалості басового звуку, однак це вкрай небажано робити до того як почне звучати верхній звук.
В
У сполученнях так званих В«розкладенихВ» акордів (арпеджірованние угруповань) одинарними або подвійними нотами слід користуватися тими ж прийомами залишення та підготовки пальців для більш зв'язкового з'єднання звуків, що і у всіх наведених раніше прикладах:
У прикладі В«прихованіВ» акорди вимагають підготовки і залишення пальців.
Виконання ряду одинарних і подвійних флажолетних звуків (за винятком натуральних) також обумовлено необхідністю залишати пальці на струнах під час пересування руки вздовж грифа:
В
В
У Л. Ауера зустрічається вказівка ​​на прийом одночасної постановки групи пальців на струну при низхідних дослідженнях хроматичних звуків:
В
Якщо цей прийом не застосовувати на практиці, то все ж слід завчасно розташовувати групу пальців над струною для забезпечення ритмічного руху.
2.6 Техніка pizzicato
На тому ж принципі одночасної підготовки кількох пальців заснована техніка pizzicato пальцями лівої руки. Як відомо, для добування одного звуку (за винятком звуку відкритої струни) pizzicato лівою рукою необхідно, щоб на струні перебували одночасно два пальця; один з них (вищерозміщений), защипуючи струну, забезпечує звучання, а інший (нижчерозташований) готує певну висоту звуку.
Ряд звуків, виконуваних на одній струні pizzicato в рухомому темпі, вимагає одночасної підготовки групи пальців; кожен з них виконує по черзі обидві згадані вище функції.
Використовуючи залишення та підготовку пальців, слід у всіх випадках уникати посилення натиску їх на струни, усувати напруга і пов'язане з цим гальмування в русі.
В
ВИСНОВОК
Як вже було підкреслено вище, використання зазначених прийомів має бути доцільним і розумним. Слід уникати перебільшень, які тільки ускладнюють гру. Наприклад, виконуючи мелодію в помірному русі, немає потреби залишати на струні вільні від гри пальці, оскільки вони тільки ускладнюють вібраційні руху, збіднюючи тим самим звучання, позбавляючи його свободи і краси.
Необхідно в кожному окремому випадку враховувати темп і характер музики. Залежно від різних художніх завдань, один і той же вид техніки може вимагати різного підходу до розглянутих прийомам. Так, наприклад, у швидко чергуються терція слід залишати перший і третій пальці:
В
У кантилені ж залишати пальці немає потреби, так як це позначається на виразності звучання особливо терцій, взятих другим і четвертим пальцями.
Взагалі не слід вдаватися до надмірного затримування пальців на грифі, так як це робить звучання плоским і га...
