к. Саме ця простота підкреслює віразовість народної мелодії. Розглянемо кілька пісень. p> Зміст Поетична слів уточнюється й коментується у фортепіанному супроводі: то звучить В«Застільних пісняВ», то ілюструється Суєта, переполох товариства, то з'являється ряд других образних штріхів. У п'яти куплетах пісні композитор поступово ускладнює и варіює гармонію.
прото у творчості М. Лисенка помітна й тенденція до різноманітної ОБРОБКИ кількох куплетів однієї пісні, тоб до індівідуалізації окрем ее образів. В«Верховино, світку ти наш В» є самє таким зразки опрацювання фольклорної мелодії. Завдяк різній обробці шкірного з куплетів пісні характер, лад и фактура ее просвітлюються. До того ж тут поєднано два жанри - лірічну пісню ї коломийку. p> 2.2 Романси
У доробку Миколи Віталійовіча Лисенка - прежде 100 романсів. Показове, что творчий шлях митця почався з сольної вокальної музики. До неї ВІН звертався и далі ПРОТЯГ почти Всього життя. Найбільше солоспівів композитор написав у 60-80-ті рокі, а потім у Другій половіні 90-х і у 1900-ті роки. Два періоді в романсовій творчості Лисенка - це два етапу его мистецьких пошуків. У 60 - 80-ті роки Лисенко звертається до поезій Тараса Шевченка. Вже дерло двадцять творів у цьом жанрі, напісані в консерваторській Период (за два роки), засвідчілі з'явиться Нової орігінальної мистецької ОСОБИСТОСТІ. Чім приваб Лисенка поезія Великого Кобзаря? Передусім Глибока народністю, правдівістю зображення подій, Палко революційнім пафосом, щірістю вісловлення. Для ранніх романсів Лисенко Вибравши тексти, в якіх ідеться про Важка жіночу частку, соціальне гноблення.
У романсі В«Ой одна я, однаВ» передано Скаргу дівчіні-сироти, яка не зазнається щастя, НЕ відчула тепла батьківського дому и НЕ має майбутнього. Вже у фортепіанному вступі композитор подає поспівкі-зерна, в якіх містіться музична характеристика образу.
Мелодія романсу, хочай ї авторська, не народна, альо наскрізь просякнута духом народної музики. Поштовх для такого МУЗИЧНИЙ прочитання булу сама поезія Шевченка. Тут знаходимо ладоінтонащйні звороті з лірічніх пісень, пісень-романсів и плачів (ходи на шірокі інтервалі з поступовім їх заповненості, Стрибки мелодій до VII підвіщеного щабель у мінорі, звороті з IV підвіщенім ступенів у мінорі ТОЩО).
Форма романсу В«Ой одна, я однаВ» - двочастінна, что повторюється з варіантнімі змінамі двічі. У іншому варіанті, де містіться кульмінація твору, музика набуває підкресленої напруженості. У мелодії з'являються запітальні інтонації. Смороду посілені ГОСТР дісонуючімі гармоніямі (зменшеності терцквартакорд VII ступінь, Раптового з'явиться мінорної субдомінанті у мажорі). Невелика чотірітактова побудова є своєріднім спадом від кульмінації, трагедійнім завершенням сумної Розповіді. Саме вона утворює другу половину фортепіанної постлюдії, тоб Вже у вступі поставлено запитання й дано відповідь. Завершує романс чотірітактова пост...
